Двойная гармоника

Две увеличенные секунды и где они стоят

Прочтите звукоряд от до — скачки лягут между ре-бемолем и ми, а затем между ля-бемолем и си. Оба шириной в три полутона, оба окружены полутоновыми шагами, и чередование очень узких и очень широких интервалов ухо ловит первым. Гармонический минор с одним таким скачком уже звучит характерно; удвоение даёт лад, который ни с чем не спутать.

У родительского звукоряда семь ладов, и один используется куда чаще прочих — венгерский минор, читаемый от четвёртой ступени: это гармонический минор с повышенной квартой. Он несёт те же два скачка в минорном контексте, отчего два лада постоянно путают: набор звуков один и тот же, различается только тоника.

Все его имена неточны

Этот лад собрал ярлыки: византийский, арабский, цыганский, венгерский, восточный. Каждый указывает на настоящую традицию и каждый её искажает. Главное, что стоит знать: сам звукоряд принадлежит двенадцатиступенному равномерному строю — каждая его ступень лежит на клавише. Традиции Ближнего Востока и Северной Африки, которые им изображают, пользуются высотами между клавишами, так что сходство здесь по рисунку, а не по системе.

От слова «цыганский» стоит отказаться отдельно. Оно встречается в старых школах и в изданиях, но это внешнее название, которое многие ромы отвергают, да и музыкальное утверждение за ним не держится: венгерский репертуар, о котором идёт речь, — вербункош, городской стиль с известными по именам авторами. «Венгерский минор» и «дважды гармонический мажор» — точные термины, и ничего не стоит пользоваться ими.

Где он встречается по-настоящему

В арабской практике ближайший родственник — макам Хиджаз-Кар, и его ступени совпадают с дважды гармоническим мажором. Это именно совпадение, а не приближение, и потому лад способен нести убедительный ближневосточный колорит на гитаре и фортепиано, тогда как соседние макамы на этих инструментах не воспроизводятся вовсе.

В европейскую профессиональную музыку звукоряд вошёл через венгерский вербункош и его восприятие в девятнадцатом веке — прежде всего у Листа. Оттуда он перешёл в киномузыку, а много позже в металл, где две увеличенные секунды работают ровно на то же, на что работали двести лет назад: обозначить «где-то не здесь».

Аккорды, которые он даёт

Гармонизация по терциям даёт непривычный набор: мажорная тоника, мажорное трезвучие на пониженной второй, минорное на четвёртой и уменьшённое на пятой. Последнее и есть неожиданность — на доминантовой ступени нет доминантового аккорда, — поэтому музыка в этом ладу движется между тоникой и аккордом на полтона выше, а не разрешается каденцией.

Это движение двух аккордов и есть практическое ядро звучания. Зациклите до мажор — ре-бемоль мажор и импровизируйте поверх: гармония удерживает тонику, пониженная вторая тянет против неё, и весь колорит семейства становится слышен за два такта без всяких мелодических усилий.

Как его играть

На гитаре два скачка ломают привычную схему «три ноты на струну»: шаг в три полутона оказывается рядом с шагом в один. У большинства при первой аппликатуре выходит растяжка, которая ощущается неправильной; обычное решение — принять по одной смене позиции на октаву вместо растяжки и ставить эту смену в одном и том же месте каждой октавы.

На фортепиано звукоряд легче сыграть, чем применить. Соблазн прогнать его быстро превращает оба скачка в украшение и стирает их. Медленно и поверх выдержанного баса — вот способ услышать, что эти интервалы делают на самом деле; так эту музыку и играют в тех традициях, откуда она пришла.

Частые вопросы