الإيولي (المينور الطبيعي)

مقام النهاوند هو نفسه

يقابل الإيوليَّ مقامُ النهاوند مقابلة تامة: الأبعاد نفسها بلا درجة محايدة، وهو من أكثر المقامات حضوراً في الأغنية العربية الحديثة. من يعرف النهاوند يعرف السلم الصغير الطبيعي كاملاً.

غير أن النهاوند في الممارسة يرفع السابعة عند القفلة كما يفعل الصغير الهارموني، وهذا ليس تغييراً للسلم بل عادة أدائية. الإيولي يصف الحالة التي لا تطلب فيها الهارموني نغمة حساسة.

هو الصغير الطبيعي نفسه

الاسمان لنغمات واحدة: يُقال الصغير الطبيعي عند الحديث عن المقامات وقراباتها، والإيولي عند مقارنة الأنماط. ولا يقع الالتباس إلا حين يُظن أنهما شيئان مختلفان، وهو ظن شائع على غرابته.

وللصغير في الواقع ثلاث صور: الطبيعي في الهبوط، والهارموني في القفلات، واللحني في الصعود إلى الأساس. والإيولي أولها، وفيه يسكن اللحن الصغير حين لا تطلب الهارموني نغمة حساسة.

دو الكبير مقاماً نسبياً

نغمات لا الإيولي ودو الكبير واحدة. هذه العلاقة أنفع ما يتعلمه المبتدئ: الأشكال المحفوظة في المقام الكبير تعمل كما هي في نسبيه الصغير، ولا يتغير إلا أي نغمة تعاملها الموسيقى بيتاً.

ومن هنا يستطيع العمل أن يتنقل بين الاثنين بلا انتقال مقامي: النغمات ثابتة، والهارموني وحدها تحسم أي الأساسين تقبله الأذن.

الصوت والالتباس

صوته جادّ أكثر منه مأساوياً، وثقله من السادسة المنخفضة، ولخلوّه من النغمة الحساسة لا يرنّ كالمقام الصغير الكلاسيكي: قفلاته لينة ويمكن المكوث فيه طويلاً.

أقرب الالتباس الدوري بفارق نغمة والصغير الهارموني بفارق نغمة في الجهة المقابلة، والفصل بالسادسة والسابعة. والثالث البنتاتوني الصغير: السلم نفسه بلا الثانية والسادسة، أي بلا النغمتين اللتين تميّزان الإيولي عن جيرانه.

أسئلة شائعة