الميكسوليدي

مسيطرة لا تُحَلّ

بتركيب الثوالث على الدرجة الأولى ينتج كورد سابعة مسيطرة: في صول الميكسوليدي هو صول سي ري فا. في المقام الكبير يكون هذا الكورد غير مستقر ويُحَلّ إلى دو، أما هنا فهو الأساس نفسه، وهذا النمط موجود تحديداً ليصف الموسيقى التي تبقى فوقه.

لذلك مواضعه معروفة: الروك المتحدر من البلوز، ولوازم الفانك الساكنة، وكثير من رقصات السلت، كلها تمكث موازير فوق كورد مسيطر، والميكسوليدي هو السلم الوحيد الذي يقع عليه بلا مصادمة السابعة المنخفضة.

نغمة واحدة عن السلم الكبير

الفارق بين صول الميكسوليدي وصول الكبير أن فا دييز تصير فا. هذا كل النمط، ومن يعرف السلم الكبير يكفيه أن يغيّر نغمة. اعزف الكبير فوق كورد مسيطر ثم أعده بسابعة منخفضة ليُسمع الفرق في الحال.

بزوال النغمة الحساسة يتبدل الإحساس: في الكبير تدفع السابعة صعوداً إلى الأساس، وفي الميكسوليدي تهبط إلى السادسة، فتفقد الموسيقى رغبتها في الانتهاء.

أين يُسمع

لوازم الروك فوق كورد كبير بسابعة منخفضة، وأنواع كاملة من ألحان الرقص، والموسيقى التصويرية حين يُراد إشراق غير رسمي. وفي الجاز هو السلم الافتراضي للمسيطرة غير المحوَّرة في سير الدرجتين الثانية والخامسة، فهو من أكثر ثلاثة سلالم استعمالاً في تلك اللغة.

وفي الذخيرة الشعبية لا يكون اختياراً في الغالب، بل شكلاً طبيعياً للّحن يبدو نمطياً بأثر رجعي بسبب هارموني أُضيف لاحقاً.

الالتباس والجيران

السلم الكبير بفارق نغمة، وسلم البلوز الذي يشاركه السابعة المنخفضة ويضيف ثالثة وخامسة منخفضتين. والخطأ العملي الشائع هو عزف البنتاتوني الكبير فوق كورد مسيطر وانتظار ظهور النمط، والبنتاتوني لا يحوي الدرجة السابعة أصلاً.

الميكسوليدي هو النمط الخامس للسلم الكبير، فنغمات صول الميكسوليدي ودو الكبير واحدة. جاره الأيوني يعيد النغمة الحساسة، والدوري يحمل السابعة المنخفضة نفسها في الجهة الصغيرة.

أسئلة شائعة