سلم البلوز

النغمة التي تجعل السلم بلوزاً

يؤخذ السلم الخماسي الصغير وتضاف إليه نغمة لونية واحدة، على بعد نصف صوت تحت الخامسة. هذه النغمة الواحدة هي الفارق كله بين السلمين، وهي المقصودة بتسمية النغمة الزرقاء.

تصطدم بكل أكورد في البلوز، وفي ذلك تحديداً وظيفتها. وهي حين تُغنى لا تقع على الخامسة الناقصة بالضبط بل بين الناقصة والتامة، أي على ارتفاع لا يستطيع البيانو إنتاجه، بينما يبلغه الصوت وشدّ الوتر على الغيتار والنفَس المسحوب في الهارمونيكا بلا عناء.

كيف يُبنى من أي أساس

الصيغة ثابتة، فيُحسب السلم عدّاً: الأساس، الثالثة الصغيرة، الرابعة، الخامسة الناقصة، الخامسة، السابعة الصغيرة. من دو تخرج: دو مي بيمول فا صول بيمول صول سي بيمول. ومن لا: لا دو ري مي بيمول مي صول.

تغيير الأساس في الدائرة أعلاه يعيد رسم مجموعة النغمات دون أن يغيّر الشكل. المطلوب حفظه هو العلاقة بين الدرجات الست، لا اثنتا عشرة مجموعة منفصلة من النغمات تُحفظ واحدة بعد أخرى.

أين توضع النغمة الزرقاء

الخامسة الناقصة نغمة عبور لا نغمة استقرار. إذا وقعت على ضربة قوية وطالت بدت خطأً؛ وإذا عُبر بها بين الرابعة والخامسة صعوداً أو هبوطاً سُمعت بلوزاً. وعلى هذا التمييز وحده يقوم جانب كبير من صياغة الجُمَل في هذا الأسلوب.

يبلغها عازفو الغيتار عادة بشدّ الرابعة مقدار ربع صوت بدل الضغط النظيف على العتبة. وفي البيانو لا وجود للشدّ، فتُضرب الخامسة الناقصة والتامة معاً أو متعاقبتين بسرعة، وهذا هو الصوت المهروس الذي يُعرف به بيانو البلوز.

الأكوردات التي تقع تحته

بلوز الاثني عشر مازورة ثلاثة أكوردات سباعية سائدة: I7 و IV7 و V7. والنغمات الست نفسها تصلح فوق الثلاثة جميعاً، وهذا غير مألوف: فالسلم في العادة يتبع الأكوردات وينتمي إلى مقام. هنا يثبت السلم وتتحرك الهارموني تحته، والاحتكاك بينهما هو الأسلوب نفسه لا عيب فيه.

ويصح ذلك لأن كل واحد من هذه الأكوردات يحمل أصلاً نغمة غريبة عن السلم الكبير لأساسه، بينما يجيبها سلم البلوز بثالثة صغيرة وسابعة صغيرة في آن. وفوق IV7 تصير الخامسة الناقصة تاسعةً صغيرة للأكورد، ولهذا تُسمع المازورة الخامسة من البلوز أحدَّ مواضع الشكل.

على الغيتار والبيانو والباص والهارمونيكا

على الغيتار هو شكل السلم الخماسي الصغير المعروف مع نغمة زائدة في كل وضعية، ولهذا يُدرَّس ثانياً لا أولاً: اليد تعرف الشكل سلفاً. وعلى البيانو سماعه أيسر من عزفه، إذ تقع الخامسة الناقصة على مفتاح أسود في مقام وعلى أبيض في آخر، فيتغير طابع التصويت من مقام إلى مقام.

وعلى الباص ينتمي إلى مفردات الخط الماشي أكثر من الارتجال المنفرد، إذ تعمل الخامسة الناقصة اقتراباً لونياً نحو الخامسة. وعلى الهارمونيكا الدياتونية في الوضعية الثانية تخرج النغمات الزرقاء من النفَس المسحوب ومن الشدّ، ولذلك تبدو الآلة صحيحة أسلوبياً قبل أي نظرية.

ما يُخلط به

ثلاثة أشياء تحمل أسماء متقاربة وليست هذا السلم. السلم الخماسي الصغير هو هذا السلم بلا الخامسة الناقصة: خمس نغمات ولا نغمة زرقاء فيه. وسلم البلوز الكبير مجموعة أخرى، ١ ٢ ب٣ ٣ ٥ ٦، أفتح طابعاً ومبني على الخماسي الكبير.

أما ما تسميه هذه القائمة Blues Minor فليس سلم بلوز البتة: هو قلب للسلم الخماسي الكبير، يُعرف أيضاً باسم مان غونغ، فيه سادسة صغيرة ولا خامسة تامة فيه. والتسميات استقرت بحكم التاريخ لا بحكم المنطق، فمتى ورد لفظ البلوز في اسم سلم كان النظر إلى الدرجات أوثق من الركون إلى الاسم.

أسئلة شائعة