بلوز الميجور

ثالثة صغيرة داخل صوت كبير

النغمة المضافة تقع على بعد نصف صوت تحت الثالثة الكبيرة ويُعبر بها في الطريق إليها. ولأن الثالثة الكبيرة تبقى في السلم يبقى اللون العام فاتحاً: فهذا ليس سلماً صغيراً رُفعت ثالثته، بل سلم كبير له جار لوني.

والحيلة هي نفسها التي تؤديها الخامسة الناقصة في سلم البلوز الصغير: نغمة مأخوذة من خارج المجموعة الدياتونية، تُستعمل للاتكاء نحو نغمة من الأكورد لا للاستقرار عليها. والكانتري والويسترن سوينغ والروكابيلي تعيش على هذا إلى حد بعيد.

كيف يُبنى من السلم الخماسي الكبير

نقطة البداية هي الخماسي الكبير ١ ٢ ٣ ٥ ٦، وتُدسّ فيه الثالثة الصغيرة. من دو تخرج: دو ري مي بيمول مي صول لا. ومن صول: صول لا سي بيمول سي ري مي. ومن فا: فا صول لا بيمول لا دو ري.

وعلى الغيتار تقع النغمة الجديدة بين نغمتين تحت اليد أصلاً، فلا يتحرك الشكل بل تزيد نغمته واحدة. وعلى البيانو تقع الثالثتان على مفتاحين متجاورين، ومن هنا تأتي النغمة المهروسة المميزة للبلوز والبوغي.

الكبير والصغير: النغمات الست نفسها

سلم بلوز دو الكبير هو دو ري مي بيمول مي صول لا. وسلم بلوز لا الصغير هو لا دو ري مي بيمول مي صول. المجموعة واحدة على بعد ثالثة صغيرة، تماماً كما بين الخماسي الكبير والخماسي الصغير. والذي يحدد أيهما يُعزف هو الأكورد تحته والنغمة التي تُعامل بيتاً، لا قائمة النغمات المتاحة.

وهذا هو الجواب العملي عن سؤال يُطرح عادة وكأن السلمين متنافسان: من تعلّم شكلاً واحداً فقد ملكهما معاً. والفارق المسموع فارق في الاستقرار — إن قُصدت الثالثة الكبيرة والأساس سُمع بلوزاً كبيراً، وإن قُصدت الثالثة الصغيرة والدرجة السادسة من المجموعة نفسها سُمع صغيراً.

الأكوردات التي تقع تحته

فوق أكورد I7 يقدّم هذا السلم ثالثة كبيرة وسادسة، فيلتصق بالهارموني أكثر مما يفعل سلم البلوز الصغير: احتكاك أقل وتوافق أكثر. ولهذا يستطيع شكل الاثني عشر مازورة نفسه أن يُسمع شيكاغوياً أو ناشفيلياً دون تغيير أكورد واحد.

والمعتاد هو التنقل بين السلمين لا اختيار أحدهما: الكبير فوق الدرجة الأولى، والصغير فوق الرابعة، أو تبديل عند نهاية الدورة. ومن يبدو أهلاً لهذا الأسلوب يفعل عادة هذا بالضبط.

على الغيتار والبيانو والباص

على الغيتار تُسحب الثالثة الصغيرة أو تُزلق نحو الكبيرة غالباً بدل أن تُضرب نظيفة. وعلى البيانو تنتج الثالثتان المتجاورتان النغمة المهروسة، وهي شائعة إلى حد تُسمع معه توقيعاً للأسلوب لا زخرفاً فيه.

وعلى الباص يمنح السلم الخطوط الماشية في المقام الكبير خطوة لونية بين الدرجة الثانية والثالثة. والثالثة الصغيرة هنا نغمة وصل بين نغمات الأكورد لا لون قائم بذاته، فيُعبر بها على ضربة ضعيفة.

ما يُخلط به

في هذه القائمة سلم آخر اسمه Blues Major وليس هو هذا: ١ ٢ ٤ ٥ ٦، قلب للسلم الخماسي الكبير يُعرف باسم ريتوسن من نظام ريتسو الياباني، ولا ثالثة صغيرة فيه إطلاقاً. وتقارب الاسمين تاريخي لا معنى موسيقي له.

والخلط الثاني الشائع مع السلم الخماسي الكبير نفسه. الفارق نغمة واحدة، وهي النغمة التي تجعل السلم يُسمع بلوزاً لا موسيقى شعبية.

أسئلة شائعة