بلوز

ست درجات، ومن أين تأتي السادسة

على لا يُقرأ سلم البلوز الصغير: لا دو ري مي بيمول مي صول. احذف مي بيمول فتعود إلى الخماسي الصغير على لا، والموضوع كله يقع في نصف الدرجة هذا. أما النسخة الكبيرة فتنشأ بالحركة نفسها من الجهة الأخرى: دو ري مي بيمول مي صول لا، أي الخماسي الكبير على دو مع مي بيمول محشور بين الدرجة الثانية والثالثة. كلتاهما تحتفظ بأمان الخماسي وتضيف نغمة لا تنتمي إليه عن قصد.

ولأن النغمة المضافة تبعد نصف درجة عن جارتيها معًا، فإن سلوكها يختلف عن أي درجة أخرى. هي نغمة عبور لا موضع استقرار. قف عليها وأطل فتبقى الجملة معلّقة عمدًا، ومُرّ بها في الطريق من الرابعة إلى الخامسة فيصير الأثر بلوزًا. وكل ما يُكتب عن هذا السلم تقريبًا إعادة صياغة لهذه الحقيقة الواحدة.

النغمة الزرقاء منطقة لا مفتاح

النغمة المكتوبة خامسة ناقصة تسوية كتابية. في البلوز المغنّى والمعزوف يقع الارتفاع المهم بين الأبعاد التي يستطيع البيانو إخراجها: غالبًا بين الثالثة الصغيرة والكبيرة، ومرة أخرى في منطقة السابعة. وتسجيلات مغنّي البلوز الأوائل تُظهر استعمال تلك المنطقة عن وعي وباتساق، ولهذا لا ينجو الأثر من التدوين: على الورق تبقى ثالثة صغيرة أو كبيرة، ولم يُغنَّ أي منهما.

ومن هنا يختلف رنين السلم نفسه باختلاف الآلة. الجيتار يبلغ المنطقة مباشرة بشدّ الوتر، والهارمونيكا بالشهيق مع الثني، والصوت يذهب إليها ببساطة. أما البيانو فلا يستطيع، فيقلّد العازفون: يضربون الثالثة الصغيرة والكبيرة معًا، أو يضغطون السفلى وينزلقون فورًا إلى العليا. وإدراك أن هذه كلها تقريبات لهدف واحد يشرح أكثر من أي جدول أصابع.

على الجيتار: إصبع واحد بجوار الخماسي

من يعزف الموضع الأول للخماسي الصغير يحصل على سلم البلوز بنغمة واحدة. في الوضع من العتبة الخامسة تقع عند العتبة السادسة من الوتر الخامس، وعند الثامنة من الوتر الثالث، أي بالضبط بين النغمتين اللتين تغطيهما السبابة والبنصر أصلًا. ويضيفها معظم العازفين بالإصبع الوسطى دون تحريك الشكل إطلاقًا.

والفخ العملي هو الإفراط. النغمة الزرقاء تجذب الانتباه لأنها تحتك، والجملة التي تهبط عليها مرارًا تكفّ عن كونها تعبيرًا وتصير استعراضًا للحيلة. التمرين المجدي أن تعزف دورة كاملة يُسمح فيها لهذه النغمة بالظهور في الطريق فقط — بين الرابعة والخامسة أو كشدّ قصير يعود — ولا تقع أبدًا على ضربة قوية.

السلمان فوق دورة الاثني عشر مازورة

سلم البلوز الصغير يعمل فوق المازورات الاثنتي عشرة كلها في سلّم واحد، ولهذا يُعطى أولًا: شكل واحد يغطي الدرجة الأولى والرابعة والخامسة دون تعديل. أما سلم البلوز الكبير فأداة أدقّ، ويُطبَّق عادة كوردًا كوردًا: فوق الدرجة الأولى يفتح اللون، والانتقال إلى النسخة الصغيرة عند الرابعة من أقدم حيل هذا النوع الموسيقي.

على أن الاثنين مجموعة الأبعاد نفسها مقروءة من أساسين مختلفين: بلوز لا الصغير وبلوز دو الكبير يحتويان النغمات ذاتها. ويستفيد عازفو الجيتار من ذلك بإزلاق الشكل نفسه ثلاث عتبات ومعاملة الوضع الجديد كأنه كبير. يبدو مفردات أخرى ولا يتطلب أصابع جديدة، وهذا وصف دقيق إلى حد بعيد لعزف البلوز عمومًا.

الدرجة المحايدة في المقام والنغمة الزرقاء

للمستمع العربي مقارنة تختصر شرحًا طويلًا: الدرجة المحايدة في الرست والبياتي والسيكاه. هناك أيضًا يقع الارتفاع الحاسم بين درجتين من درجات البيانو، وهناك أيضًا يفشل التدوين الغربي في نقله، وهناك أيضًا يعرف العازف الموضع بأذنه لا بالمسافة المكتوبة. التقليدان لا قرابة بينهما، ويلتقيان في أمر محدد: الارتفاع نفسه مادة تعبيرية لا خطأ في الدوزان.

والفرق لا يقل أهمية عن الشبه. الدرجة المحايدة في المقام درجة أصلية يستقر عليها اللحن ويُبنى عليها الجنس، بينما النغمة الزرقاء عابرة تعمل بالاحتكاك مع كورد يرن تحتها. لذلك ينتقل البلوز إلى الجيتار والبيانو بشدّ الأوتار وحيَل التقليد، بينما لا ينتقل المقام المحايد إليهما أصلًا.

أسئلة شائعة