الأيوني #2

سلّم كبير أزيحت فيه نغمة واحدة

ست من النغمات السبع تنتمي إلى السلّم الكبير المعتاد، والمتغيّر هو الدرجة الثانية وحدها. من دو تُسمع ري دييز بدل ري، بينما تبقى مي وفا وصول ولا وسي في مواضعها من السلّم الكبير.

سماع النمط متوقف كليًا على تلك النغمة. يكفي عزف سلّم كبير مع رفع الثانية نصف درجة ليتحقق الطابع كاملًا، دون تغيير آخر في وضع الأصابع أو في الدليل.

الثانية الزائدة فوق القرار مباشرة

رفع الثانية يفتح ثلاثة أنصاف بين القرار والدرجة التالية، من دو إلى ري دييز. ومن بين أنماط السلّم النابولي الصغير السبعة، لا تقع الثانية الزائدة فوق القرار مباشرة إلا في هذا النمط، وهذا الموضع يجعلها غير قابلة للإغفال.

أما بقية التدويرات فتُخفي هذه المسافة في وسط السلّم أو أعلاه، فيلزم اللحن أن يقطع مسافة قبل أن يبلغها. هنا تحملها الخطوة الأولى، وتكفي نغمتان للتعرف على النمط.

أكورد لا يكاد أحد يكتبه

بتركيب الثوالث من القرار نحصل على دو، مي، صول، سي، أي أكورد سابعة كبيرة، وتصير الثانية المرفوعة فوقه تاسعةً مرفوعة. ورمز Cmaj7♯9 نادر الورود، لأن التاسعة المرفوعة تنتمي عادة إلى الأكوردات المهيمنة وتحتك بقسوة مع سابعة كبيرة.

تلك القسوة هي مقصد النمط لا عيبه. فري دييز يُسمع كما تُسمع مي بيمول، أي تحت الثالثة الكبيرة بنصف درجة، فيجمع الأكورد ثالثةً صغيرة وثالثة كبيرة في آن.

مقارنة بالليدي برفع الثانية

الليدي ♯2 يرفع الثانية نفسها ويرفع الرابعة كذلك: دو، ري دييز، مي، فا دييز، صول، لا، سي. تفصل بينهما نغمة واحدة، فا مقابل فا دييز، وهي التي تقرر أيبدو النمط راسخًا أم سابحًا.

الرابعة التامة تُبقي هنا على الصوت الكبير المعتاد، فتبرز الثانية المرفوعة بحدة أكبر. الليدي ♯2 يوزّع الغرابة على درجتين معدَّلتين، وهذا النمط يجمعها في درجة واحدة.

من أين يأتي

بتدوير السلّم النابولي الصغير إلى درجته السادسة ينشأ هذا النمط. مي النابولي الصغير هو مي، فا، صول، لا، سي، دو، ري دييز، وقراءة النغمات السبع ذاتها من دو تعطي دو، ري دييز، مي، فا، صول، لا، سي.

والسلّم الأم يفسّر أيضًا الكتابة المستغربة. تُكتب الثانية المرفوعة ري دييز لا مي بيمول لأنها في السلّم الأم تعمل نغمةً قائدة إلى مي، فيرث النمط الكتابة مع النغمات.

أسئلة شائعة