السلم النابولي الصغير

الثانية النابولية

خفض الدرجة الثانية من المينور التوافقي يعطي هذا السلم، وللتغيير اسم خاص في الهارموني الكلاسيكي: السادسة النابولية، وهي ثلاثي كبير على الثانية المخفوضة يوضع عادة في القلب الأول. والسلم بيت هذا الأكورد.

وما عدا ذلك يبقى كما كان. السابعة المرفوعة ما تزال تقود إلى الأساس، والسادسة المخفوضة فوق الخامسة، والثانية المزيدة بينهما موروثة من المينور التوافقي لا مضافة هنا.

كيف يُبنى من أي أساس

العدّ: نصف صوت، صوت، صوت، صوت، نصف صوت، ثانية مزيدة، نصف صوت. من دو تخرج دو ري بيمول مي بيمول فا صول لا بيمول سي، ومن لا: لا سي بيمول دو ري مي فا صول دييز.

والوصول إليه من المينور التوافقي أيسر من بنائه من الصفر: يُعزف الشكل المعروف وتُخفض الثانية نصف صوت. وعلى الغيتار يتحرك إصبع واحد ويبقى الوضع مكانه.

الأكورد النابولي وإلى أين يمضي

الأساس ثلاثي صغير فوقه سابعة كبيرة، والدرجة الثانية تقدّم الأكورد الكبير الذي أعطى السلم اسمه. وهذا الاقتران — بيت صغير وأكورد كبير على بعد نصف صوت فوقه — هو الحيلة الهارمونية التي وُجد السلم ليشرحها.

وفي الكلاسيك يمضي الأكورد النابولي إلى السائدة، والسلم يوفّر ما يلزم لذلك معاً: الثانية المخفوضة والحساسة. ولحنياً فإن ♭II ذاهباً إلى V يطلب هذا بعينه.

أين يُستعمل

يستعمل الرصيد الكلاسيكي الأكورد النابولي بلا انقطاع — وتفتتح به الحركة الأولى من سوناتا ضوء القمر لبيتهوفن — وهذا السلم هو النتيجة اللحنية لتلك الهارموني لا استيراداً غريباً. ومن عزف سادسة نابولية فقد استعمل أكثر هذه النغمات سلفاً.

وفي الجاز والميتال يُستعمل أصرح: مصدراً لحنياً فوق أساس صغير يطلب جاراً على بعد نصف صوت فوق القرار. ويلجأ إليه أيضاً ما يقارب الفلامنكو، وإن كان الفريجي هناك أشيع.

ما يُخلط به

النمط الفريجي فيه أيضاً ثانية مخفوضة، والاثنان يختلطان بانتظام. الفريجي سابعته صغيرة ولا حساسة فيه؛ وهذا السلم سابعته كبيرة، وتلك النغمة وحدها تنقله من النمطي إلى الوظيفي: يستطيع أن يغلق الكادينس، والفريجي لا يستطيع.

والفريجي السائد بينهما، بثانية مخفوضة وثالثة كبيرة. ومقارنة الثلاثة من أساس واحد أسرع طريق إلى التمييز بينها.

أسئلة شائعة