الميكسوليدي المزيد

الأكورد الذي يخدمه السلّم

بتركيب الثوالث من القرار نحصل على دو، مي، صول دييز، سي بيمول، أي أكورد سابعة مهيمنة بخامسة مزيدة يُكتب C7♯5. أما بقية النغمات فتدخل توتراتٍ غير معدَّلة: ري تاسعة، فا حادية عشرة، لا ثالثة عشرة.

هنا تكمن فائدة النمط. أغلب السلالم التي تعطي 7♯5 تغيّر في الطريق شيئًا آخر، فمن أراد الخامسة المزيدة وحدها لم يجد أمامه خيارات كثيرة.

لا عبارات بحث عربية خاصة بهذا النمط

خلا المسح العربي من أي عبارة تخص هذا السلّم بعينه، وما يُبحث عنه فعلًا هو أساسيات قراءة النوتة والعزف على البيانو. لذلك تقوم الصفحة على الكيان نفسه وعلى السلّم الأم، لا على طلب مُفترض.

الاسم يَرِد في المراجع بالإنجليزية، ومقابله العربي وصفي: سلّم ميكسوليدي برفع الخامسة. معرفة التركيب أجدى من معرفة التسمية.

نغمة واحدة تفصله عن الميكسوليدي

السلّم الميكسوليدي من دو هو دو، ري، مي، فا، صول، لا، سي بيمول. برفع الخامسة إلى صول دييز ينشأ هذا النمط دون المساس بغيرها، فتبقى الثالثة الكبيرة والسابعة الصغيرة في موضعيهما ويبقى الطابع المهيمن كاملًا.

بين فا وصول دييز تظهر ثانية زائدة، وهي علامة النمط. اللحن الصاعد بالدرجات المتجاورة يضطر هنا إلى قفزة، وهذه القفزة هي ما يجعل السلّم مميَّزًا.

ليس سلّم النغمات الكاملة

سلّم النغمات الكاملة يعطي 7♯5 كذلك، وهو أول ما يلجأ إليه العازفون فوق هذا الأكورد: دو، ري، مي، فا دييز، صول دييز، سي بيمول. ست نغمات تفصل بينها درجة كاملة، بلا رابعة تامة وبلا سادسة.

الميكسوليدي المزيد يحتفظ بسبع نغمات وبالرابعة التامة وبالسادسة الكبيرة. فوق C7♯5 يمحو سلّم النغمات الكاملة الفرق بين نغمات الأكورد ونغمات اللون، بينما يحفظ النمط هذا الترتيب: فا ولا تشدّان إلى جهة، وصول دييز يثبت.

ما يُخلط به

أقرب جار هو السلّم الأيوني برفع الخامسة: دو، ري، مي، فا، صول دييز، لا، سي. لا يفرق بينهما سوى الدرجة السابعة، سي مقابل سي بيمول، وهي التي تحدد أيكون أكورد القرار سابعةً كبيرة أم مهيمنة. الأيوني ♯5 من عائلة الصغير التوافقي، وهذا النمط من العائلة النابولية.

والبديل الشائع الآخر هو السلم المحوَّر. يعطي 7♯5 أيضًا لكنه يخفض التاسعة ويحذف الرابعة التامة، فيلائم مهيمنًا يندفع إلى الحل، بينما يلائم الميكسوليدي المزيد مهيمنًا يسعه أن يمكث.

أسئلة شائعة