Quintakkord (3 Töne)

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 0 – 7 – 14 in Halbtönen: von c nach g sieben, von g nach d weitere sieben. In eine Oktave gefaltet ergeben sich c, d und g — ein sus2-Akkord, der ausgebreitet allerdings nicht so klingt.

Ohne Terz bleibt der Akkord ohne Tongeschlecht, doch hier entsteht daraus keine Unbestimmtheit: Die Quinte ist nach der Oktave das stabilste Intervall, und zwei davon übereinander wirken wie eine Feststellung.

Griffe

Auf der Gitarre verlangt x-3-5-7-x-x eine offene Hand und klingt am besten, wenn die Saiten frei ausklingen. Das Ausbreiten ist wesentlich: eng gegriffen wird daraus ein gewöhnlicher sus2.

Am Klavier gehören die Hände weit auseinander — Grundton tief, Quinte in der Mitte, zweite Quinte darüber. Diese Lage erzeugt den Eindruck von Weite, den man mit Landschaft verbindet.

Quintparallelen, einst verboten

Der klassische Satz verbietet parallele Quinten zwischen Stimmen, weil sie deren Selbständigkeit aufheben; zwei Linien verschmelzen zu einer Fläche. Genau das ist hier erwünscht.

Was im vierstimmigen Satz als Fehler gilt, wird in der Musik des zwanzigsten Jahrhunderts zum Mittel. Regel und Umkehrung beschreiben denselben akustischen Vorgang und unterscheiden sich nur in der Absicht.

Wo er vorkommt

In Orchestermusik und Filmmusik, in Bordunklängen der Volksmusik und überall dort, wo Weite ohne Tongeschlecht gefragt ist. Der Dudelsack und die Drehleier bauen auf demselben Prinzip.

Gesucht wird auch dieser Akkord im Deutschen nicht — er steht der Vollständigkeit halber im Katalog. Wer den Klang sucht, sucht meist über das Instrument oder den Stil und nicht über den Akkordnamen.

In der Bandpraxis

Im Zusammenspiel entsteht der Klang oft von selbst: Der Bass spielt den Grundton, die Gitarre eine Quinte, das Keyboard eine weitere. Niemand greift dann einen Quintenakkord, und trotzdem erklingt er.

Genau so kommt er in Aufnahmen am häufigsten vor. Ausgeschrieben findet man ihn fast nur in Partituren, in denen jede Stimme festgelegt ist.

Häufige Fragen