Sus-Akkord mit b9 (Shell)

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 0 – 1 – 5 in Halbtönen. Die Sekunde ist um einen Halbton erniedrigt und steht damit unmittelbar über dem Grundton, die Quarte liegt darüber.

Diese erniedrigte Sekunde ist das Kennzeichen des phrygischen Modus. Kein anderer Modus verbindet sie mit der reinen Quarte, weshalb drei Töne genügen, um den Ort zu bestimmen.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x-3-x-x-2-1 die Töne c, des und f, wobei die beiden hohen Töne dicht beieinanderliegen. Der Akkord ist kurz und taugt eher als Geste denn als Begleitfläche.

Am Klavier setzt man die erniedrigte Sekunde am besten deutlich über den Grundton, damit der Halbton färbt statt zu schlagen. Direkt daneben beherrscht er den gesamten Klang.

Die phrygische Wendung

Die zugehörige Kadenz steigt stufenweise zur Tonika ab — in a-Moll die Folge Am, G, F, E. In der Musik der iberischen Halbinsel ist sie die Grundlage ganzer Gattungen, und über sie ist der Klang in die europäische Kunstmusik gelangt.

Im deutschsprachigen Repertoire kommt er selten vor. Wer diese Farbe sucht, sucht meist über den Modus und nicht über den Akkordnamen — nach diesem Symbol wird praktisch nicht gesucht.

Warum drei Töne genügen

Weil weggelassen wird, was nichts entscheidet. Die Quinte trägt keine Information über den Modus, die Terz würde ihn auf Dur oder Moll festlegen — und genau das soll unterbleiben.

Übrig bleibt der kleinste Satz von Tönen, der phrygisch eindeutig macht. Das ist die Idee hinter dieser Lage, und deshalb steht sie im Katalog trotz fehlender Nachfrage.

Verwandte Klänge

Ergänzt man die Quinte, entsteht ein vollständiger phrygischer Vorhaltsklang; ergänzt man stattdessen die große Terz, entsteht die Dominante mit kleiner None, wie sie in der andalusischen Kadenz erklingt.

Die dreitönige Lage steht zwischen beiden. Sie behauptet den Modus, ohne sich auf eine Funktion festzulegen — deshalb wird sie überhaupt notiert.

Häufige Fragen