Acorde mayor con #11

Notas y fórmula

La fórmula es 1 – 3 – 5 – ♯11, o 0 – 4 – 7 – 18 semitonos. La oncena está elevada, lo que la sitúa un tono por encima de la tercera en lugar de un semitono.

Ese único semitono de diferencia cambia todo lo relativo a la disposición. Donde Cadd11 exige separación amplia para ser utilizable, este acorde es claro en cualquier arreglo, incluso en racimo cerrado.

Cómo se toca

En la guitarra la forma es x–3–2–0–x–2, que suena do–mi–sol–fa♯. La oncena elevada queda en la primera cuerda y resuena contra la quinta que da la tercera al aire.

En el piano funciona en posición cerrada, y es uno de los pocos acordes con grado añadido de los que puede decirse eso. Do–mi–fa♯–sol se oye claro; la misma disposición con fa natural no.

De dónde viene

Del lidio. La cuarta elevada es el grado que define ese modo, y ponerla en una tríada sin séptima lo enuncia de la manera más breve posible.

También es lo que se obtiene cuando una línea de bajo se mueve por debajo de una tríada: sostenga un acorde de do sobre un fa sostenido o un re y la sonoridad resultante contendrá estas notas. Así es como el acorde suele llegar a un arreglo.

Cómo suena y dónde se escucha

Ingrávido. La tríada mantiene anclado el acorde mientras la cuarta elevada elimina cualquier sensación de centro tonal, y la combinación se lee como apertura y no como tensión.

El cine lo usa para la escala y la distancia. El jazz y el fusion lo emplean en cualquier acorde mayor que no sea tónica. En el pop aparece cuando una parte de guitarra está construida con cuerdas al aire y el fa♯ simplemente sonó.

Frente a los vecinos

Cadd11 lleva la cuarta natural y es tenso. Cmaj7♯11 añade una séptima mayor y es la versión completa de jazz. Cadd♯11 es la versión sin la tensión y sin la séptima: la manera más simple de enunciar el lidio.

Como no tiene séptima, no compromete un pasaje con el idioma jazzístico, y eso es justamente lo que lo hace útil en el cine y en el pop.

Escalas que lo contienen

El lidio encaja exactamente. Nada más lo hace sin alteración: el jónico y el mixolidio contienen la cuarta natural que el acorde eleva.

Para una melodía eso es más una licencia que una restricción: la cuarta elevada pasa a ser una nota sobre la que aterrizar en lugar de una nota de paso, que es lo que hace que la escritura lidia suene como suena.

Preguntas frecuentes