Séptima aumentada mayor

Notas y fórmula

La fórmula es 1 – 3 – ♯5 – 7, o 0 – 4 – 8 – 11 semitonos. Una séptima mayor con la quinta elevada o, lo que es igual, una tríada aumentada que ha conservado la sensible.

El acorde sostiene dos fricciones de semitono a la vez: si contra el do superior y sol♯ contra el la que la quinta elevada sugiere. Ninguna es un tritono, así que en realidad nada empuja; la tensión es color y no dirección.

Cómo se toca

En el piano son do–mi–sol♯–si, y pide una disposición amplia: fundamental grave, séptima aguda y la quinta elevada en algún punto intermedio donde se oiga como color.

En la guitarra la forma móvil con fundamental en la sexta cuerda es 8–x–9–9–9–x, que suena do–si–mi–sol♯. No hay versión cómoda en posición abierta, y en parte por eso el acorde escasea en la música escrita con guitarra.

De dónde viene

Es la tónica de la escala lidia aumentada, tercer modo de la menor melódica, y ése es el contexto en el que los músicos de jazz lo encuentran. Construya un acorde de séptima sobre el tercer grado de la menor melódica de la y saldrá éste.

También aparece al final de un ascenso cromático: una séptima mayor cuya quinta sube hacia la sexta pasa por esta sonoridad en el camino, y los compositores la retienen ahí cuando quieren que el ascenso se oiga.

Dónde se escucha

La escritura impresionista lo usa para la ingravidez, el jazz para el sonido de una tónica que se niega a asentarse y el cine para el asombro: el acorde bajo un plano general de algo inmenso es muy a menudo éste.

Es raro en la canción por una razón sencilla: no sostiene bien una melodía. Las dos notas alteradas están a un semitono de notas que un cantante buscaría de forma natural.

Aumentado con séptima mayor o séptima aumentada

CaugMaj7 es do–mi–sol♯–si; Caug7 es do–mi–sol♯–si♭. La tríada es la misma y la séptima no, y ese semitono decide si el acorde es una dominante.

Caug7 contiene un tritono entre mi y si♭, así que empuja hacia fa. CaugMaj7 no contiene ninguno y no empuja a ningún sitio. Los cifrados los distinguen como maj7♯5 y 7♯5, y la diferencia merece leerse con cuidado.

Escalas que lo contienen

La lidia aumentada es la opción por defecto: contiene todas las notas del acorde y añade una cuarta elevada que conviene a su claridad. La escala de tonos enteros contiene la tríada pero no la séptima mayor, así que aquí no sirve como sí sirve sobre aug7.

Cuando el acorde es una sonoridad de paso dentro de una línea cromática, los músicos suelen olvidarse de las escalas y seguir la voz que se mueve, que es lo que el oído sigue de todos modos.

Preguntas frecuentes