Séptima de dominante sin quinta

Notas y fórmula

La fórmula es 1 – 3 – ♭7, o 0 – 4 – 10 semitonos. Una séptima de dominante con la quinta justa retirada.

Lo que queda es el tritono entre mi y si♭ más la fundamental debajo. Ese tritono es todo el contenido funcional de una dominante —es lo que tira hacia fa—, de modo que las tres notas dicen exactamente lo mismo que las cuatro.

Por qué la quinta es prescindible

Una quinta justa ya está presente en la serie armónica de la fundamental, así que hacerla sonar añade volumen y no información. Quítela y nada cambia en la identidad del acorde ni en su dirección.

Quite en su lugar la tercera o la séptima y el acorde deja de ser una dominante: sin tercera se convierte en un retardo, sin séptima en una tríada mayor. Esa asimetría es la razón de que todo manual de disposiciones de jazz empiece aquí.

Cómo se toca

En el piano ésta es la disposición esencial clásica: do en la mano izquierda, mi y si♭ en la derecha. Todo lo que el pianista añada después —novenas, trecenas, alteraciones— se apila encima de estas dos notas, nunca debajo.

En la guitarra la forma compacta es x–3–2–3–x–x, que suena do–mi–si♭. Los guitarristas de acompañamiento en un big band tocan poco más: con un bajista cubriendo la fundamental y una sección cubriendo el color, tres notas ya son una de más.

Dónde encaja

En cualquier sitio donde encaje una séptima de dominante. Resuelve una quinta descendente como cualquier otra, aparece como el V de una tonalidad y se altera con la misma libertad.

Importa sobre todo en arreglos densos. Una dominante de cuatro notas en el centro del teclado pelea con el bajo y con los vientos; la disposición esencial deja sitio a ambos, y el oyente escucha un acorde más lleno y no más delgado, porque nada compite con nada.

Cómo leerlo en un cifrado

Los cifrados rara vez escriben 7no5: escriben C7 y esperan que el intérprete decida. El símbolo existe para arreglistas que anotan disposiciones exactas y para partes donde una quinta doblaría algo que ya suena.

Verlo escrito es por tanto una señal sobre el arreglo y no sobre la armonía: alguien ya ha decidido qué están haciendo los demás instrumentos.

Escalas que lo contienen

El mixolidio, como sobre cualquier dominante simple. Como la quinta está ausente del acorde, una melodía puede bajarla o subirla sin chocar, lo que amplía discretamente la elección a la escala alterada y a la de tonos enteros.

Esa libertad es la segunda razón por la que se prefiere la disposición: cuantas menos notas afirma el acorde, más se le permite al solista.

Preguntas frecuentes