Séptima mayor con b5

Notas y fórmula

La fórmula es 1 – 3 – ♭5 – 7, o 0 – 4 – 6 – 11 semitonos. La quinta justa está sustituida y no acompañada.

Esa sustitución importa más de lo que parece. Cmaj7♯11 conserva el sol y añade fa♯ por encima; Cmaj7♭5 no tiene sol en absoluto, así que el acorde es más delgado y el tritono entre do y sol♭ queda expuesto en lugar de enterrado.

Cómo se toca

En el piano son do–mi–sol♭–si. Como la quinta falta en lugar de doblarse, el acorde se sostiene bien en posición cerrada y no necesita la separación que sí pide una séptima mayor simple.

En la guitarra la forma móvil es x3423x, que suena do–sol♭–si–mi. Es una figura cómoda, y ésa es una de las razones por las que el acorde aparece en arreglos de guitarra más de lo que su rareza en los tratados haría suponer.

De dónde viene

El lidio es el origen: eleve el cuarto grado de una escala mayor y la nota resultante tiene la misma altura que una quinta rebajada. Construya un acorde de séptima que la use en lugar de la quinta y saldrá éste.

También surge por omisión. Una disposición sin fundamental de una dominante a distancia de tritono puede aterrizar en estas cuatro notas, y por eso la figura aparece en el acompañamiento de jazz bajo un cifrado que no se le parece en nada.

Cómo suena

Luminoso y sin anclaje. La séptima mayor impide que el acorde suene inestable mientras la quinta rebajada elimina la nota que lo habría hecho sonar asentado, y la combinación se lee como flotación más que como tensión.

Conviene a las texturas sostenidas y conviene mal a la melodía: un cantante que aterrice en la quinta quedará a un semitono, y los arreglistas que usan el acorde bajo una voz suelen devolver el sol a algún punto de la armonía.

Quinta bemol u oncena aumentada

Cmaj7♭5 tiene cuatro notas y ninguna quinta justa. Cmaj7♯11 tiene cinco y la conserva. Son acordes distintos que comparten tres sonidos, y el oído los distingue porque la presencia del sol cambia cómo se escucha la cuarta elevada.

Los cifrados son inconsistentes en esto, y leer maj7♭5 como maj7♯11 es una causa habitual de disposiciones embarradas. Si el arreglo ya tiene un bajo tocando la quinta, la distinción se pierde de todas formas.

Escalas que lo contienen

El lidio encaja sin alteración y es la elección evidente. La lidia aumentada también sirve si la armonía por encima del acorde se está moviendo.

El jónico no: su cuarta justa choca con la tercera y su quinta justa contradice la nota que define el acorde. Es uno de los pocos acordes de séptima mayor sobre los que la escala mayor simple es incorrecta.

Preguntas frecuentes