Prometheus

A un sonido de la escala de tonos enteros

Escriba la colección de tonos enteros desde Do — Do Re Mi Fa♯ Sol♯ La♯ — y desplace únicamente el quinto grado, subiendo Sol♯ hasta La. El resultado es Do Re Mi Fa♯ La Si♭, la escala de Prometeo. Cinco de los seis sonidos permanecen intactos.

Ese único desplazamiento cambia el carácter por completo. La escala de tonos enteros es perfectamente uniforme y por tanto carece de centro; al romper su simetría, las doce transposiciones de Prometeo resultan todas distintas, mientras que la de tonos enteros solo tenía dos. La escala conserva la cualidad flotante y gana un punto de apoyo.

Apilado por cuartas: el acorde místico

Skriabin dispone estos sonidos como Do Fa♯ Si♭ Mi La Re, una superposición de cuartas en lugar de las terceras en que se escribe la armonía occidental. Las cuartas no son iguales entre sí: una cuarta aumentada, una disminuida, otra aumentada y por último dos justas. Es esa mezcla, y no la cuarta en sí, la que da al acorde su densidad particular.

Disponer por cuartas pesa más de lo que parece. Como la notación es una retícula construida sobre terceras — las líneas de la clave de sol son Mi Sol Si Re Fa —, un acorde escrito en cuartas se resiste a ser leído como apilamiento con una fundamental abajo, y esa resistencia es la razón concreta de que se discuta sobre él desde hace un siglo.

Qué contienen realmente los seis sonidos

Al pasar los seis grados por nuestro análisis armónico se obtiene una fórmula de familia 1×1: una sola tríada mayor (Re) y una sola menor (Lam) en toda la escala, más tres aumentadas y una disminuida. Dos grados no sostienen tríada estándar alguna. Sobre Do — la nota que Skriabin coloca en el bajo — no hay tríada mayor, ni menor, ni disminuida, ni aumentada: solo Do–Mi–Si♭, una séptima sin quinta; y sobre Mi, únicamente una superposición de cuartas, Mi–La–Re.

Los sonidos restantes se reparten en dos figuras. Si♭–Re–Fa♯ tiene distancias de 4, 4 y 4 semitonos: un triángulo equilátero, que matemáticamente carece de fundamental, porque girarlo no cambia nada y sus tres vértices son equivalentes. La–Do–Mi tiene distancias de 3, 4 y 5 y una fundamental del todo clara. La mitad de esta sonoridad tiene fundamental y la otra mitad no.

Por qué tiene tantos nombres

Un cifrado exige una nota en el bajo y este acorde ofrece seis candidatas: cada grado produce un nombre defendible. Do13♯11 desde Do, Re9♭13 desde Re, Si♭+maj7 desde Si♭, además de las lecturas sobre Mi, Fa♯ y La. Ninguna es errónea; cada una describe un grado distinto del mismo objeto.

El más difundido es también el menos literal. Do13♯11 enumera siete sonidos — Do Mi Sol Si♭ Re Fa♯ La — y solo suenan seis, porque el Sol no está. Ningún cifrado estándar cubre los seis: el más amplio que cabe cubre cinco. La sonoridad cae entre dos tamaños contiguos del vocabulario, razón más sencilla que cualquier disputa teórica.

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