コード進行ジェネレーター：調を選ぶとその場で鳴る

ランダムではありません。並ぶのは、最も使われていると調査で名指しされた六つ——I–V–vi–IV のアクシス、I–IV–V–I の正格、ジャズの ii–V–I、I–vi–ii–V のターンアラウンド、I–vi–IV–V のドゥーワップ、そして短調から始まる vi–IV–I–V。この六つを、円で設定した音階の音度に当てはめて出しています。主音を変えれば六つとも動き、音階を変えればその音階の上に組み直されます。

無作為に生成する道具にしなかったのは意図的です。でたらめな並びを作るのはたやすく、そしてほとんど役に立ちません。この六つが何十年も繰り返し現れるのは、聴き手がすでに知っている解決の仕方をしているからです。時間を節約するのは、それを自分の調で、音つきで、一手で得られることのほうです。

旋律を聴き取ることはしません。すでに旋律があって、その音に合う和音がほしいのなら、それは別の仕事でスタジオの側にあります。旋律を置くと、実際に書かれた音に合わせて和音が選ばれる。だから同じ旋律にもっともらしい答えが複数出てくるのです。

つまり二つの道具は逆の問いに答えます。こちらは調があって弾くものがほしいとき、あちらは旋律があって下に敷くものがほしいとき。取り違えると一晩が消えるので、始める前に区別しておく値打ちがあります。

ギターなら、開放弦の使える調——C、G、D、A、E——に主音を置き、合う進行を取って、歌の高さが違うならカポで調整するのが実際的です。パネルが出すのはコード名で押さえ方ではないので、六つのどれも手持ちのフォームでそのまま使えます。

鍵盤では、どの調が手に収まるかを試すのに向きます。同じ進行でも変ニ長調とニ長調では指の動きがかなり違い、鳴りは半音しか離れていません。ここで両方を聴くのに数秒、あとで書き直す手間はそれよりずっと大きい。

一つ選び、二周させ、その上で口ずさむ。ループが短いのはわざとで、曲はそうやってできます。同じ四つのコードの上で旋律だけが変われば、それがAメロとサビです。何周かして何も来なければ、進行ではなく主音のほうを変えてみてください。同じ並びでも調が違うとフレーズが出てくることがあります。

何か出てきたらスタジオへ持っていきます。そこでは旋律を五線に書き、進行を下に保ち、うまくいかない小節だけ差し替え、ベースと和声を重ねて聴ける。ループが練習ではなく作品になるのはその地点からです。

並びを増やせば良くなるわけではありません。世に出ている進行の多くはこの六つの変形です。最後のコードを差し替えた、四度を短くした、低音を転回した——変形から入ると、その下にある形が見えなくなります。六つが調のどこに座るかを覚えれば、変形は調べるものではなく選ぶものになります。

もう一つは実際的な理由です。百通りは献立表であり、献立表は眺めるものになります。六つなら一分で聴き通せて、そこから選べる。この道具は一覧を読み終えることではなく、何かを弾き始めることで終わってほしいのです。

円で設定した音階に、定番の六つの進行を当てはめて出します。主音を変えれば六つとも移調し、音階を変えればその音度の上に組み直され、それぞれその場で鳴らせます。

いいえ、意図的にそうしていません。でたらめな並びは作りやすい反面ほとんど役に立ちません。この六つは、聴き手が知っている解決の仕方をしているから繰り返し現れます。

ここではできません。それは逆向きの仕事で、スタジオの側にあります。旋律を置くと、その音に合わせて和音が選ばれ、同じ旋律に複数の答えが出ます。

使えます。開放弦の使える調に主音を置き、合う進行を取り、歌の高さが違えばカポで調整します。出るのはコード名なので、どのフォームでも構いません。

世に出ている進行の多くがこの六つの変形だからです。六つの位置を覚えれば変形は選択肢になり、短い一覧なら実際に聴き通して選べます。