オーグメントトライアド

構成音と度数

度数は 1 – 3 – ♯5、半音では 0 – 4 – 8 です。等しい長三度が二つ積まれ、両端は完全五度ではなく短六度になります。長短の三和音を支えているのは、その完全五度でした。

構造が対称なので奇妙なことが起きます。C+ の転回形はどれも増三和音です。ド・ミ・ソ♯、ミ・ソ♯・ド、ソ♯・ド・ミはすべて同じ音程の並びで、耳はルートを決められません。

四種類しかない

増三和音はオクターブを三等分するので、C+・E+・G♯+ は同じ構成音になります。したがって異なる増三和音は全部で四つしかありません。長三和音と短三和音が十二ずつあるのとは対照的です。

実際上は、続く和音によって同じ和音を三通りに解釈できるということです。ディミニッシュセブンスと同じ経済で、理由も同じく対称性にあります。

半音で上がる内声

最もよく使われるのは四つの和音の連なりの中です。C・C+・C6・C7。内声がソ・ソ♯・ラ・シ♭と半音ずつ上がり、ほかの音は動きません。

この形は歌謡曲、ミュージカル、映画音楽を通じて広く使われました。聞き慣れると、増三和音は独立した和音ではなく橋として耳に入るようになります。

ドミナントの代わりに

もう一つの用法はドミナントの置き換えです。Cの前に G ではなく G+ を置くと、上げられた五度が到着先の三度への導音になり、解決が鋭くなります。

この二つの役割を離れると単独で現れることは少なく、たいていは C7(♯5) のような大きな和音の一部か、声部進行の一瞬です。留まれる場所ではありません。

押さえ方と表記

ギターでは x32110。オープンCの三弦を半音上げるだけなので、名前を知らないまま弾いている人も少なくありません。

表記は C+、Caug、C(♯5)。文字に直接付いたプラス記号は五度の変化を指し、長七度の意味ではありません。古い譜面では紛らわしいことがあります。

よくある質問