マイナートライアド

構成音と度数

度数は 1 – ♭3 – 5、半音では 0 – 3 – 7 です。下に短三度、その上に長三度が積まれ、メジャートライアドとは順序が逆になります。外側の完全五度は共通なので、どちらも安定して響きます。

音響的な比はおよそ 10:12:15 で、メジャーの 4:5:6 ほど単純ではありません。溶け合い方がわずかに弱く、その差を耳が「色」として受け取っている、というのが情緒的な説明の裏にある事実です。

押さえ方

Cm はバレーが必要で x35543。開放弦を使う形がないため、初心者向けの教本には出にくく、録音では頻繁に鳴っています。よく使われる簡易形は x3101x で、バレーなしで同じ三音が出ます。

一方 Em（022000）と Am（x02210）は開放弦で鳴ります。この押さえやすさが、日本語のポップスに Em と Am が多い理由のひとつです。調が楽器の都合に従っている、と言ってもかまいません。

調の中での位置

長調では第二・第三・第六音度がマイナートライアドです。ハ長調なら Dm・Em・Am。第六音度は平行調のトニックで、調号を変えずに曲を暗くしたいときに向かう先になります。

短調では第一・第四音度に立ち、第五音度は導音を上げるために長三和音になるのが普通です。イ短調の中で Am・Dm・E7 が同居するのはそのためです。

三種類の短音階と和音

自然短音階・和声的短音階・旋律的短音階のどれでも、トニックのマイナートライアド自体は同じです。三つが違うのは第六音度と第七音度、つまりドミナント側の話です。

だからイ短調の曲に E7 が出てきても調外ではありません。ソ♯は和声的短音階から来ています。ここを一度理解すると、調号にない臨時記号に驚かなくなります。

実際の演奏では

ポップスでは純粋な三和音のままでいる時間は短く、伴奏者はほぼ反射的に七度を足して Am7 や Dm7 にします。三和音のままの響きは、むしろロックや民謡的な音楽の音です。

逆にインストゥルメンタルでは、マイナートライアドだけでひとつのセクションを支えられます。AメロとBメロで長短を入れ替えるだけでも効果は十分に出ます。

よくある質問