블루스 스케일

블루스로 만드는 한 음

마이너 펜타토닉에 5도보다 반음 낮은 반음계 음을 하나만 더합니다. 이 한 음이 두 음계의 차이 전부이고, 블루노트라고 불리는 것도 바로 이 음입니다.

블루스의 어떤 화음에 대해서도 불협화음이지만 역할이 거기에 있습니다. 노래로 부를 때는 감5도에 정확히 떨어지지 않고 감5도와 완전5도 사이에 놓입니다. 피아노가 낼 수 없는 높이이며, 목소리와 기타의 벤딩, 하모니카의 들이마시는 음은 그 자리에 어렵지 않게 닿습니다.

어떤 으뜸음에서든 만드는 법

공식이 고정되어 있으므로 세어서 얻습니다. 으뜸음, 단3도, 4도, 감5도, 5도, 단7도. C에서는 C E♭ F G♭ G B♭, A에서는 A C D E♭ E G, E에서는 E G A B♭ B D입니다.

위의 원에서 으뜸음을 바꾸면 음의 집합은 다시 그려지지만 모양은 그대로입니다. 익히는 것은 여섯 음도의 관계이지 열두 벌의 서로 다른 음 목록이 아닙니다. 지판에서든 건반에서든 같은 도형이 옮겨 다닐 뿐입니다.

블루노트를 놓는 자리

감5도는 지나가는 음이지 머무는 자리가 아닙니다. 센박에 놓고 끌면 실수처럼 들리고, 4도와 5도 사이를 올라가거나 내려가며 지나가면 블루스로 들립니다. 이 양식의 프레이징 상당 부분이 이 하나의 구별 위에 서 있습니다.

기타에서는 4도를 4분음만큼 밀어 올려 닿는 것이 보통이며, 프렛을 깨끗이 짚는 것과는 다른 일입니다. 피아노에는 벤딩이 없으므로 감5도와 완전5도를 함께 또는 잇달아 칩니다. 블루스 피아노를 한 마디 만에 알아듣게 하는 뭉개진 소리가 이것입니다.

아래에 놓이는 화음

12마디 블루스는 딸림7화음 셋, 곧 I7·IV7·V7입니다. 같은 여섯 음이 그 셋 모두에 얹히는 것은 드문 일로, 보통 음계는 조에 속하고 화음을 따라갑니다. 여기서는 음계가 멈춰 있고 아래에서 화성이 움직이며, 둘 사이의 마찰이 그대로 양식이 됩니다. 결함이 아닙니다.

가능한 까닭은 세 화음이 저마다 자기 근음의 장음계에 없는 음을 이미 품고 있기 때문입니다. IV7 위에서 음계의 감5도는 화음의 단9도가 됩니다. 블루스의 다섯째 마디가 형식 안에서 가장 날카로운 자리로 들리는 일이 잦은 이유입니다.

기타, 피아노, 베이스, 색소폰에서

기타에서는 마이너 펜타토닉 모양에 포지션마다 한 음을 더한 형태가 됩니다. 블루스 스케일을 첫 번째가 아니라 두 번째로 가르치는 일이 많은 것도 그 때문으로, 손이 이미 모양을 알고 있습니다. 피아노에서는 치는 것보다 듣는 편이 쉽고, 조에 따라 감5도가 검은건반에도 흰건반에도 오기 때문에 운지의 성격이 조마다 달라집니다.

베이스에서는 독주보다 워킹 베이스의 어휘에 속하며, 감5도는 5도로 가는 반음 접근음으로 쓰입니다. 색소폰에서는 앙부슈어로 음을 끌어당길 수 있어 일상적인 어휘가 되고, 다이어토닉 하모니카 2번 포지션에서는 들이마시는 음과 벤딩에서 블루노트가 저절로 나옵니다.

자주 혼동되는 것

이름이 비슷한 세 가지는 이 음계가 아닙니다. 마이너 펜타토닉은 감5도를 뺀 같은 음렬로 다섯 음이며 블루노트가 없습니다. 메이저 블루스 스케일은 1 2 b3 3 5 6의 다른 집합으로 더 밝고 메이저 펜타토닉에서 만들어집니다.

그리고 이 목록이 Blues Minor라고 부르는 것은 블루스 스케일이 전혀 아닙니다. 메이저 펜타토닉의 자리바꿈이며 만궁(慢宮)이라고도 불리고, 단6도를 가지며 완전5도가 없습니다. 이름은 논리가 아니라 역사로 굳은 것이므로, 음계 이름에 블루스라는 말이 보이면 이름표보다 음도를 보는 편이 확실합니다.

자주 묻는 질문