기타 코드와 피아노 코드

코드 이름을 읽는 법

코드 이름은 근음을 나타내는 대문자와 그 뒤에 붙는 기호로 이루어집니다. 대문자만 있으면 장화음, 소문자 m이 붙으면 단화음, 7이 붙으면 칠도가 더해지고, sus는 삼도를 옆 음으로 바꿉니다. C는 다장조의 으뜸화음이고, Cm은 같은 자리의 단화음, C7은 거기에 단칠도를 얹은 형태입니다. 이름이 길어져도 규칙은 그대로이고 기호만 늘어납니다.

음이름이 두 갈래인 점이 혼란의 원인이 됩니다. 학교에서 배우는 다라마바사가나는 우리말 음이름이고, 여기서 다가 도에 해당합니다. 악보와 코드표에 쓰이는 CDEFGAB는 국제 음이름이고 C가 같은 음입니다. 가리키는 음은 같은데 글자만 다른 셈이지만, 두 체계를 오갈 일은 자주 생기고 익숙해지는 데 시간이 걸립니다. 이 목록에서는 뒤쪽을 일관되게 씁니다.

빗금이 들어간 표기, 이를테면 C/E에서 빗금 뒤는 베이스 음입니다. 코드 자체는 C 그대로이고 가장 낮은 음만 E로 바뀝니다. 다른 코드가 아니라 자리바꿈이며, 베이스가 뛰지 않고 차례로 움직이도록 하려고 씁니다.

코드 잡는 법과 다이어그램

기타 코드 다이어그램은 넥을 정면에서 본 그림입니다. 세로 여섯 줄이 현이고 가장 굵은 줄이 왼쪽, 가로줄이 프렛입니다. 점은 누를 자리를 뜻합니다. 그림 위에는 두 가지 기호가 있는데, 놓치기 쉬운 쪽은 두 번째입니다. 동그라미는 개방현으로 울리는 줄, 가위표는 아예 울리면 안 되는 줄입니다.

이 가위표를 지나치는 것이 제대로 잡은 코드가 탁하게 들리는 가장 흔한 원인입니다. 필요 없는 개방현은 대개 이미 울리고 있는 음의 반음 옆에 놓이고, 귀는 그 반음 부딪힘을 탁함으로 듣습니다.

점 안의 숫자는 손가락 번호로 1이 검지, 4가 새끼손가락입니다. 운지는 장식이 아니라 다음 코드로 손을 통째로 떼지 않고 옮겨 가도록 고른 것입니다. 건반 그림은 훨씬 단순해서 누를 건반만 표시합니다. 담긴 정보는 적지만 피아노에서는 같은 높이의 음이 한 곳에만 있어 고를 여지가 애초에 없습니다.

처음 잡을 기타 코드는 어느 것인가

처음 이 페이지에 오는 사람이 알고 싶은 것은 코드가 무엇인가가 아니라, 첫 주에 익힐 기타 코드가 어느 것인가입니다. 실제 답은 여섯 개입니다. Em, Am, D, G, C, E. 기타로 실제로 연주하는 조성의 노래 상당수가 이 여섯 개 위에 놓이고, 모두 3프렛 안에서 바레 없이 잡힙니다.

벽은 F입니다. 이유를 알아 두면 의지의 문제가 아니라는 것이 보입니다. F에는 개방현을 쓰는 모양이 없어서, 표준 운지는 검지를 여섯 줄 전체에 눕히고 나머지 세 손가락이 그 위에 화음을 세웁니다. 기타를 그만두는 사람 대부분이 여기서 그만둡니다. 넘어가는 길은 악력이 아니라 세 줄짜리 축약형입니다. 위쪽 절반만으로도 화성적으로 성립하므로, 손이 자리를 잡는 동안 곡을 멈추지 않아도 됩니다.

피아노 코드의 출발점은 다릅니다. 건반은 악력도 바레도 요구하지 않아서 C, F, G 장３화음은 하룻저녁이면 익힙니다. 흰건반 세 개, 간격도 같습니다. 어려움은 나중에 다른 자리에서 옵니다. 왼손이 박과 화성을 붙들고 있는 동안 오른손이 선율을 끌고 가야 하는 지점입니다.

구성음으로 코드 찾기

이름에서 잡는 법을 찾는 것과 반대로, 구성음에서 이름을 알고 싶을 때가 있습니다. 이 되짚기에는 뜻밖의 성질이 있어서 답이 하나로 정해지지 않습니다. 도, 미, 솔, 라 네 음은 C의 육도 코드이면서 동시에 Am의 칠도 코드입니다. 네 음만으로는 어느 이름이 맞는지 정해지지 않고, 정하는 것은 베이스 음과 다음에 어디로 가느냐입니다.

이것은 이름 규칙의 결함이 아닙니다. 코드 이름은 음의 조합만이 아니라 그 화음이 맡은 구실에 대한 주장이기 때문입니다. 같은 음 묶음을 두고 서로 다른 주장이 둘 다 성립합니다. 이름 하나만 내놓고 다른 해석을 말하지 않는 검색은 가장 흥미로운 부분을 감추고 있는 셈입니다.

실제 순서는 이렇습니다. 먼저 가장 낮은 음을 찾고, 나머지를 그 위의 음정으로 읽습니다. 익숙한 이름이 나오면 대개 맞습니다. 낯선 이름이 나오면 다른 음을 근음으로 삼아 다시 읽어 보면 평범한 모양으로 정리되는 경우가 많습니다.

여덟 묶음과 그 차이

아래 묶음은 임의로 나눈 칸이 아니라 저마다 구조의 사실로 정해집니다. 음이 몇 개인지, 안에 어떤 음정이 쌓였는지, 어느 음이 다른 음으로 바뀌었는지가 기준입니다.

삼화음은 세 음으로 된 바탕이고 정확히 네 종류입니다. 세븐스 코드는 네 번째 음을 얹은 것으로 재즈와 소울, 영화음악 대부분의 일상 어휘입니다. 텐션 코드는 칠도를 넘어 구도, 십일도, 십삼도까지 쌓아 올립니다. 서스펜디드 코드는 장단을 가르는 삼도를 빼고 옆 음을 대신 놓기 때문에 풀리지 않은 소리가 납니다. 애드 코드는 아래에 쌓지 않은 채 음 하나를 더합니다. 얼터드 코드는 긴장을 만들려고 특정 음을 일부러 올리거나 내립니다. 파워 코드는 두 음까지 줄어들고 그 덕분에 왜곡을 걸어도 탁해지지 않습니다. 쿼탈 코드는 삼도로 쌓는 방식 자체를 버리고 사도로 짭니다.

아래 표에는 각 묶음의 크기와 그 묶음을 가르는 성질이 들어 있고, 이름을 따라가면 자세한 설명으로 이어집니다.

곡에서 코드 따기

세 번째 물음이 실제로는 가장 많고 가장 어렵습니다. 음원이 흐르고 있고 그 아래 깔린 코드를 알고 싶다는 것입니다. 여기서는 목록이 도움이 되지 않습니다. 녹음 안에 음은 따로 들어 있지 않고 베이스도 반주도 노래도 하나의 신호로 도착하기 때문에, 화성은 전체의 배음에서 다시 세워야 합니다.

귀로 따는 일은 가능하지만 익히는 데 오래 걸립니다. 흔한 지름길, 곧 남이 올려 둔 코드표를 찾는 방법은 알려진 곡에서는 통하고 나머지에서는 통하지 않습니다. 게다가 찾아낸 코드표는 어려운 대목일수록 틀려 있는 경우가 많은데, 적은 사람이 이름을 붙이지 못한 화음을 쉬운 모양으로 바꿔 놓았기 때문입니다.

여기서부터가 목록이 하지 못하는 몫입니다. 이 사이트의 스튜디오는 음원이나 MIDI 파일을 받아 음을 갈라내고 뒤에 깔린 화성을 이끌어 내어 악보 위에 코드를 적습니다. 이름으로 찾아볼 생각조차 들지 않는 코드까지 함께 적습니다.

자주 묻는 질문