Sétima de dominante b13

Notas e fórmula

A fórmula é 1 – 3 – 5 – b7 – b13, ou 0 – 4 – 7 – 10 – 20 semitons. O lá bemol é a sexta menor uma oitava acima, e ele fica a um semitom da quinta justa do acorde — daí a necessidade de separá-los no arranjo.

Se a quinta justa sair, o que resta soa idêntico a C7(#5). A diferença entre as duas cifras existe só quando há vozes suficientes para as duas notas soarem juntas.

De onde vem a nota

Em fá menor, a escala menor harmônica tem lá bemol. O quinto grau dessa escala é dó, e o acorde construído sobre ele carrega o lá bemol da tonalidade — é assim que a alteração aparece sem nenhum empréstimo.

Por isso o acorde soa natural antes de Fm e forçado antes de F maior. A regra prática é a mesma dos outros dominantes alterados: a alteração pertence ao tom de chegada, não ao de partida.

Como se toca

No violão a versão honesta é a de quatro notas sem quinta, que coincide com a forma de C7(#5): x-3-2-3-x-4. Quem quiser distinguir as duas cifras precisa de dois instrumentos ou de um piano.

No piano, a quinta justa fica embaixo e o lá bemol bem acima. Amontoadas, as duas produzem um choque de semitom que soa como erro de digitação, e não como cor.

Onde ele aparece

Em cadências para tom menor, em choro, samba-canção e bossa. É uma das maneiras de anunciar que a chegada será menor antes que ela aconteça — a outra é a nona bemol, e as duas costumam vir juntas.

Em arranjo de sopros ele é frequente porque o naipe tem vozes de sobra: a quinta justa fica com um instrumento e a décima terceira bemol com outro, e o acorde soa como escrito.

Perguntas frequentes