Acordes alterados

O que pode ser alterado e o que não

A terça e a sétima menor formam um trítono, e esse trítono é o motor. Tire qualquer uma das duas e o acorde deixa de ser dominante. A quinta e a nona não têm essa obrigação, então ambas podem se mover um semitom em qualquer direção.

Daí saem quatro alterações simples — ♭5, ♯5, ♭9, ♯9 — e as combinações delas. C7alt é o símbolo geral que significa «use-as», deixando a escolha exata para quem toca.

Uma escala em vez de uma lista

As quatro notas alteradas vivem na escala alterada, o sétimo modo do menor melódico. A partir de dó: dó, ré bemol, ré sustenido, mi, sol bemol, lá bemol e si bemol — todas as alterações e nada mais.

Essa é a maneira prática de pensar o grupo. Em vez de lembrar qual alteração vai com qual acorde, toca-se uma escala e o voicing decide quais notas dela aparecem em cima.

Para onde resolvem

Normalmente para uma tônica menor. A nona bemol e a décima terceira bemol pertencem ao modo menor e soam claramente estranhas no maior, então C7alt chega a fá menor com muito mais naturalidade do que a fá maior.

A exceção é a nona aumentada. O blues e o funk a usam como cor permanente e não como tensão: C7♯9 contém ao mesmo tempo uma terça maior e uma menor, e essa contradição é o som, não um problema a resolver.

Voicings que caem bem na mão

Tire a quinta e sobra lugar para uma alteração sem aumentar o número de notas. Na guitarra, C7♭9 é x32323, C7♯9 é x3234x, C7♭5 é x3435x e C7♯5 é x32314: quatro formas cobrem quase todo o grupo.

No piano a abordagem padrão é o shell: fundamental na esquerda, terça e sétima na direita, alterações por cima. A quinta nunca aparece e não faz falta.

A substituição de trítono

Como o acorde com quinta bemol é simétrico, C7♭5 e Ges7♭5 contêm as mesmas quatro notas. Um único acorde pode então resolver em duas tonalidades diferentes, e trocar um dominante pelo que está a um trítono de distância é uma reharmonização padrão.

Funciona porque o trítono sobrevive à troca enquanto o baixo desce um semitom — um movimento que o ouvido aceita sem discutir. A maioria dos acordes alterados dos arranjos reais chega assim.

Perguntas frequentes