Sétima de dominante b5

Notas e fórmula

A fórmula é 1 – 3 – b5 – b7, ou 0 – 4 – 6 – 10 semitons. Além do trítono entre terça e sétima, há outro entre fundamental e quinta bemol; os dois se cruzam, e é essa saturação que dá ao acorde seu som suspenso no ar.

As quatro notas pertencem à escala de tons inteiros, sem exceção. Improvisar sobre ele com essa escala funciona sempre, e é a primeira coisa que se ensina a quem encontra o acorde numa cifra.

O acorde é o seu próprio substituto

Dó, mi, sol bemol, si bemol são exatamente as notas de F#7(b5) reordenadas. Isso significa que a substituição por trítono — trocar o dominante por outro a três tons de distância — acontece aqui sem trocar nota nenhuma.

Na prática, a mesma forma de violão serve a dois acordes com fundamentais distantes, e é o baixo que decide qual dos dois o ouvido escuta. Poucos acordes oferecem essa economia.

Como se toca

No violão a forma x-3-2-3-x-2 dá dó, mi, si bemol e fá sustenido — que é o mesmo sol bemol escrito de outro jeito. A quinta justa não existe aqui, e por isso a figura é limpa.

No piano, terça e sétima na direita com a quinta bemol acima delas, fundamental na esquerda. Colocar a quinta bemol abaixo da terça deixa o acorde turvo e dificulta a leitura de quem acompanha.

Quando usá-lo

Antes de qualquer acorde situado uma quinta abaixo, no lugar do dominante comum, quando o arranjo pede mais tensão sem chegar ao acorde alterado completo. A substituição é livre desde que a melodia não esteja na quinta justa.

Na música brasileira ele aparece sobretudo em arranjos de sopro e em piano de samba-jazz. No violão de acompanhamento é raro: o cifrador escreve C7 e quem toca decide se abaixa a quinta.

Perguntas frequentes