Sétima de dominante #11

Notas e fórmula

A fórmula é 1 – 3 – 5 – b7 – #11, ou 0 – 4 – 7 – 10 – 18 semitons. A décima primeira aumentada convive com a terça maior porque está a um tom e meio dela; a undécima justa, a um semitom, não conviveria.

A escala correspondente é a lídia dominante — maior com quarta elevada e sétima menor —, quarto modo da menor melódica. Ela contém todas as notas do acorde e nenhuma nota a evitar.

Diferença para o C7(b5)

As duas cifras trazem a mesma nota alterada com nomes diferentes: fá sustenido e sol bemol soam igual. A distinção está na quinta justa — C7(#11) a mantém, C7(b5) a substitui.

No violão a diferença costuma desaparecer, porque a quinta é a primeira nota a sair de qualquer acorde de cinco notas. Em arranjo de sopros, onde há vozes suficientes, ela é audível e importa.

Onde ele aparece

Nos dominantes que não vão resolver por quinta: o acorde do sétimo grau abaixado, o dominante substituto, o acorde de empréstimo que aparece no meio de uma seção e volta para onde estava.

A bossa nova e o samba-jazz usam essa cor com frequência, e é ela que separa um dominante de sonoridade brasileira de um dominante de blues, que prefere a nona ou a décima terceira.

Como se toca

No violão, a figura mais direta abandona a quinta e usa dó, mi, si bemol e fá sustenido — x-3-2-3-x-2. Quem quiser a quinta precisa subir de posição e sacrificar outra nota.

No piano, a #11 deve ficar acima da terça e, de preferência, no topo do acorde. Colocada entre a terça e a quinta, ela se confunde com a quinta bemol e a leitura muda.

Perguntas frequentes