Lídio aumentado dominante

Um acorde dominante com as duas alterações por cima

Empilhando terças a partir da tônica saem dó, mi, sol sustenido e si bemol: um acorde de sétima dominante com quinta aumentada, C7♯5. O que separa este modo das outras escalas que atendem esse acorde é o material restante — nona maior, décima primeira aumentada e décima terceira maior, disponíveis ao mesmo tempo.

A quinta aumentada e a décima terceira ficam a meio tom, sol sustenido contra lá, e esse par é o som do modo. Juntos em posição fechada eles atritam; com o lá em cima e o sol sustenido embaixo soam como uma dominante alterada comum com uma parte superior invulgarmente luminosa.

Duas escalas dão C7♯5, e a quarta decide

O mixolídio aumentado, modo da menor napolitana, produz o mesmo acorde a partir de dó, ré, mi, fá, sol sustenido, lá, si bemol. Seis das suas sete notas coincidem com estas e a diferença inteira está no quarto grau: lá fá natural, aqui fá sustenido.

Esse único grau muda aquilo em que uma linha pode se apoiar. O mixolídio aumentado oferece uma quarta justa, que age como retardo sobre a terça; aqui a quarta está subida, funciona como cor e não pede descida. Escolher entre os dois é escolher entre décima primeira justa e aumentada.

Diante do lídio dominante

O lídio dominante é o parente bem mais comum: dó, ré, mi, fá sustenido, sol, lá, si bemol. Separa os dois apenas a quinta, sol contra sol sustenido, e todo o resto é compartilhado: terça maior, quarta aumentada, sexta maior e sétima menor.

Subir essa quinta é o que tira o chão do acorde. O lídio dominante repousa numa quinta justa e soa firme mesmo com a quarta aumentada brilhando; meio tom acima o acorde perde apoio, e é exatamente por isso que se recorre a este modo.

A escala de tons inteiros com uma sexta acrescentada

Tirando o lá sobram dó, ré, mi, fá sustenido, sol sustenido e si bemol: seis alturas a distância de um tom, a escala de tons inteiros. Todo modo da família maior napolitana é essa escala mais uma nota, e aqui a nota a mais é a sexta maior.

Saber qual é a nota acrescentada explica como o modo se comporta. O material de tons inteiros fornece a ambiguidade e a quinta aumentada; o lá é o único grau que quebra o padrão, então uma melodia que queira soar firmada se apoia nele e outra que queira vagar o evita.

De onde vem e o que o nome diz

Girando a maior napolitana até o terceiro grau chega-se ao modo. A maior napolitana em lá dá lá, si bemol, dó, ré, mi, fá sustenido, sol sustenido, e essas sete notas lidas de dó formam dó, ré, mi, fá sustenido, sol sustenido, lá, si bemol.

O nome junta três palavras porque três coisas valem ao mesmo tempo: a quarta está subida como no lídio, a quinta está subida como num acorde aumentado e a sétima é menor como numa dominante. Lido assim, o rótulo descreve em vez de confundir.

Perguntas frequentes