Maior napolitana

Acorde de sexta napolitana e escala napolitana são coisas diferentes

Quem procura por esse nome quase sempre quer o acorde de sexta napolitana, e o objeto é outro. Trata-se de uma tríade maior erguida sobre o segundo grau abaixado de uma tonalidade comum — ré bemol maior dentro de dó menor —, em geral na primeira inversão, e daí vem a palavra sexta. A tonalidade ao redor continua a mesma.

A escala reúne essas notas num modo próprio e torna permanente a segunda abaixada. Uma peça pode usar o acorde napolitano por dois tempos sem sair de dó menor; uma peça em maior napolitana carrega essa segunda em toda parte, inclusive na melodia.

Uma nota separa da menor melódica

A menor melódica em dó dá dó, ré, mi bemol, fá, sol, lá, si. Baixar o segundo grau para ré bemol produz a maior napolitana sem mexer em mais nada, então terça menor, sexta maior e sensível permanecem onde estavam.

O acorde de tônica por isso não muda: dó, mi bemol, sol, si, uma tríade menor com sétima maior, igual à da menor melódica. A segunda abaixada entra por cima como nona, e o conjunto soa como acorde menor com sétima maior e nona bemol.

Por que esta família não tem segunda aumentada

Os passos para cima são semitom, tom, tom, tom, tom, tom, semitom. Em nenhum ponto o vão passa de um tom inteiro e, como cada modo é uma rotação dos mesmos passos, nenhum dos sete contém segunda aumentada.

É aí que corre a linha mais clara entre as duas famílias napolitanas. A menor napolitana entrega a cada um dos seus sete modos exatamente uma segunda aumentada com o salto que vem junto; a maior não tem nenhuma, fica muito mais lisa e por isso custa mais a ser reconhecida de ouvido.

Todo modo é a escala de tons inteiros mais uma nota

Tirando a tônica de dó, ré bemol, mi bemol, fá, sol, lá, si sobram ré bemol, mi bemol, fá, sol, lá e si: seis notas a distância de um tom, ou seja uma das duas escalas de tons inteiros. A maior napolitana é portanto uma escala de tons inteiros com uma única nota encaixada.

O mesmo vale para as sete rotações, e a nota acrescentada muda em cada uma. Essa propriedade explica o caráter da família melhor do que qualquer lista de graus: os modos flutuam como flutua o material de tons inteiros, e é a nota estranha que lhes dá uma tônica.

Com o que se confunde

Dentro da música a armadilha é a escala vizinha. A menor napolitana é dó, ré bemol, mi bemol, fá, sol, lá bemol, si: idêntica menos a sexta abaixada, e esse grau traz junto tanto a segunda aumentada quanto a cor escura que falta à versão maior.

Fora da música o nome afasta depressa da teoria, porque Nápoles emprestou o sobrenome a muita coisa: a canção napolitana é um repertório inteiro e a tarantela é uma dança napolitana, nenhuma delas aparentada com este modo.

Perguntas frequentes