Campo harmônico: os sete acordes de cada tonalidade

Pegue a escala de dó maior: dó, ré, mi, fá, sol, lá, si. Agora construa um acorde sobre cada nota, empilhando de três em três e usando só notas dessa escala. Sobre dó saem dó–mi–sol, que é C. Sobre ré saem ré–fá–lá, que é Dm. E assim por diante.

O resultado não é aleatório. Como a escala maior tem os semitons sempre nos mesmos lugares, a qualidade dos acordes sai sempre na mesma ordem: maior, menor, menor, maior, maior, menor, diminuto. Decorar essa sequência vale mais do que decorar tonalidade por tonalidade.

Os números romanos são só uma forma curta de dizer isso: I, ii, iii, IV, V, vi, viiº. Maiúscula para acorde maior, minúscula para menor, o círculo para o diminuto. Quando alguém diz «I–V–vi–IV», está descrevendo uma sequência que funciona em qualquer tom, sem precisar dizer quais acordes são.

Cada linha abaixo segue a mesma ordem: I, ii, iii, IV, V, vi, viiº. A tabela inteira é uma única regra aplicada doze vezes.

Dó maior — C, Dm, Em, F, G, Am, Bº. Sol maior — G, Am, Bm, C, D, Em, F#º. Ré maior — D, Em, F#m, G, A, Bm, C#º. Lá maior — A, Bm, C#m, D, E, F#m, G#º. Mi maior — E, F#m, G#m, A, B, C#m, D#º. Si maior — B, C#m, D#m, E, F#, G#m, A#º.

Fá maior — F, Gm, Am, Bb, C, Dm, Eº. Si bemol maior — Bb, Cm, Dm, Eb, F, Gm, Aº. Mi bemol maior — Eb, Fm, Gm, Ab, Bb, Cm, Dº. Lá bemol maior — Ab, Bbm, Cm, Db, Eb, Fm, Gº. Ré bemol maior — Db, Ebm, Fm, Gb, Ab, Bbm, Cº. Fá sustenido maior — F#, G#m, A#m, B, C#, D#m, E#º.

Repare que a tabela nunca muda de forma — muda só o ponto de partida. Se você souber onde fica o I, os outros seis saem contando pela escala. Guardar a tabela ajuda no começo; entender a regra dispensa a tabela.

A escala menor natural usa as mesmas sete notas da relativa maior, começando de outro lugar. Por isso o campo harmônico menor tem exatamente os mesmos acordes, em outra ordem: em lá menor são Am, Bº, C, Dm, Em, F e G. A sequência de qualidades vira menor, diminuto, maior, menor, menor, maior, maior — ou i, iiº, III, iv, v, VI, VII.

Só que na prática quase ninguém toca o campo menor puro. O quinto grau sai menor (Em em lá menor), e ele não puxa de volta para o i com força. A solução usada em quase toda música é elevar o sétimo grau da escala: sol vira sol sustenido, e o quinto grau passa a ser E maior ou E7. É a escala menor harmônica, e é daí que vem o nome.

Na prática, então, o campo menor mais usado é: Am, Bº, C, Dm, E7, F, G. Se uma música em lá menor tem um E7 no meio, não é exceção — é o padrão.

No violão o caminho mais curto é começar pelos tons que caem bem nas cordas soltas: dó maior, sol maior, ré maior e mi menor. Toque os sete acordes em ordem, um compasso cada, e volte ao primeiro. O ouvido reconhece o campo antes de a cabeça terminar de contar.

O acorde diminuto assusta os iniciantes e não precisa. Ele aparece pouco e, quando aparece, costuma ser substituído: em dó maior, no lugar de Bº entra G7, que tem três das quatro notas e a mesma função. Deixe o diminuto para depois.

Quando os sete acordes de um tom estiverem soltos, mude o tom com capotraste em vez de aprender formas novas. Com o capotraste na segunda casa, as formas de dó maior soam em ré maior. É a mesma ideia de antes: uma regra aplicada em doze lugares, não doze coisas para decorar.

No piano o campo harmônico é visível: toque a escala de dó maior só nas teclas brancas e monte cada acorde pulando uma tecla. Dó–mi–sol, ré–fá–lá, mi–sol–si. Nenhuma tecla preta entra, e a mão aprende o desenho pela forma, não pelo nome.

No teclado vale o mesmo, com uma vantagem: dá para segurar o baixo com a esquerda e os acordes com a direita, ouvindo a função de cada grau separada da voz de cima. No baixo o campo harmônico serve de outro jeito — a nota fundamental de cada grau já desenha a progressão inteira, e é por isso que baixista que conhece o campo acompanha música nova sem cifra.

Para que serve, no fim: para não procurar acordes por tentativa. Sabendo o tom de uma música, você já sabe quais sete acordes provavelmente estão nela — e o que estiver fora do campo é justamente a parte interessante, o empréstimo modal, o acorde de passagem, a modulação. Campo harmônico não é a lista de acordes permitidos; é o pano de fundo que faz o resto ter sentido.

Once you know which chords belong to a key, the next question is how a phrase using them ends — that is cadences. The same chords rearranged give inversions, and every key has a relative and parallel partner sharing most of its notes.