Лидийский увеличенный доминантовый

Доминантовый аккорд, над которым обе альтерации сразу

Терции от тоники дают до, ми, соль-диез, си-бемоль — доминантсептаккорд с повышенной квинтой, C7♯5. Отличает этот лад от прочих звукорядов, обслуживающих тот же аккорд, остальной материал: натуральная нона, повышенная ундецима и натуральная терцдецима доступны разом.

Повышенная квинта и терцдецима стоят в полутоне друг от друга, соль-диез против ля, и эта пара и есть звучание лада. В тесном расположении они трутся; если ля положить сверху, а соль-диез оставить внизу, выходит обычная альтерированная доминанта с необычно светлой надстройкой.

Аккорд C7♯5 дают два лада, и решает четвёртая ступень

Миксолидийский увеличенный, лад неаполитанского минора, даёт тот же аккорд из до, ре, ми, фа, соль-диез, ля, си-бемоль. Шесть звуков из семи совпадают, а вся разница в четвёртой ступени: там фа натуральное, здесь фа-диез.

Эта единственная ступень меняет то, на что может опереться мелодия. Миксолидийский увеличенный даёт чистую кварту, работающую задержанием над терцией; здесь кварта повышена, работает краской и вниз не просится. Выбор между ними — выбор натуральной или повышенной ундецимы.

Сравнение с лидийским доминантовым

Лидийский доминантовый — куда более употребительный родственник: до, ре, ми, фа-диез, соль, ля, си-бемоль. Разделяет их только квинта, соль против соль-диеза, а всё остальное — большая терция, повышенная кварта, натуральная секста, малая септима — общее.

Повышение квинты и выбивает у аккорда опору. Лидийский доминантовый стоит на чистой квинте и звучит устойчиво даже при сверкающей повышенной кварте; поднимите квинту на полутон, и пол из-под аккорда уходит — ради этого лад и берут.

Целотонная гамма с добавленной секстой

Уберите ля, и останутся до, ре, ми, фа-диез, соль-диез, си-бемоль — шесть звуков через целый тон, то есть целотонная гамма. Каждый лад семейства неаполитанского мажора есть эта гамма плюс один добавочный звук, и здесь добавочный звук — натуральная секста.

Знание того, какой именно звук добавочный, объясняет поведение лада. Целотонный материал даёт неопределённость и повышенную квинту, а ля — единственная ступень, ломающая узор: мелодия, желающая звучать устойчиво, опирается на неё, а желающая плыть её обходит.

Своего спроса нет, числа принадлежат соседям

Русский срез по этому ладу состоит из чужих фраз: lydian scale — 5400 обращений в месяц, lydian dominant scale — 1900, lydian dominant scale guitar — 170. Все они относятся к лидийскому и к лидийскому доминантовому, то есть к соседним сущностям, а не к этому ладу.

Поэтому страница построена как разведение с двумя соседями сразу и написана от самого лада. Устоявшегося русского имени у него нет, в нотах встречается английская подпись.

Частые вопросы