Неаполитанский мажор

Русский рынок ищет этот лад латиницей

Запрос neapolitan major scale набирает 480 обращений в месяц, neapolitan major — ещё 50, тогда как русское «неаполитанский мажор» спроса почти не даёт. Та же картина у бибопа и у двойной гармонической гаммы: русскоязычный музыкант читает справочники по-английски и оттуда переносит написание.

Русское имя при этом устоявшееся и точное, в отличие от многих ладов хвоста. «Неаполитанский» указывает на неаполитанский аккорд, «мажор» — на натуральные сексту и септиму, которых нет у одноимённого минора.

Неаполитанский аккорд и неаполитанский лад — разные вещи

Большинство приходит сюда за аккордом, а это другой предмет. Неаполитанский аккорд — мажорное трезвучие на пониженной второй ступени обычной тональности: ре-бемоль мажор внутри до минора, чаще всего в первом обращении, отчего его и зовут неаполитанской секстой. Тональность вокруг него остаётся неизменной.

Лад же собирает эти звуки в самостоятельный звукоряд и делает пониженную секунду постоянной. Пьеса может взять неаполитанский аккорд на два удара и не покинуть до минора; пьеса в неаполитанском мажоре несёт пониженную секунду везде, включая мелодию.

От мелодического минора отличается одним звуком

Мелодический минор от до — до, ре, ми-бемоль, фа, соль, ля, си. Понижение второй ступени до ре-бемоля даёт неаполитанский мажор и не трогает больше ничего: малая терция, натуральная секста и вводный тон остаются на местах.

Поэтому тоническое созвучие не меняется: до, ми-бемоль, соль, си — минорное трезвучие с большой септимой, ровно как в мелодическом миноре. Пониженная секунда ложится сверху ноной, и вместе выходит минорный мажорный септаккорд с пониженной ноной.

Почему в этом семействе нет увеличенной секунды

Шаги звукоряда вверх: полутон, тон, тон, тон, тон, тон, полутон. Нигде промежуток не шире целого тона, а поскольку каждый лад семейства — поворот того же набора шагов, увеличенной секунды нет ни в одном из семи.

Это и есть самая резкая черта между двумя неаполитанскими семействами. Неаполитанский минор выдаёт каждому своему ладу ровно одну увеличенную секунду и характерный скачок вместе с ней; у мажорного нет ни одной, отчего он много глаже и на слух узнаётся заметно хуже.

С чем путают

Неаполь дал имя многому помимо гармонии, и поиск редко приводит к теории первым делом: неаполитанская песня — самостоятельный репертуар, тарантелла — неаполитанский танец, а в подсказках рядом стоят «ля мажор на гитаре» и «аккорд соль мажор на гитаре», к ладу отношения не имеющие.

Внутри музыки путать стоит опасаться с соседним ладом. Неаполитанский минор — до, ре-бемоль, ми-бемоль, фа, соль, ля-бемоль, си: то же самое, кроме пониженной сексты, и эта ступень приносит и увеличенную секунду, и ту темноту, которой у мажорного варианта нет.

Частые вопросы