Лидийский доминантовый b6

Единственный лад семейства с чистой квинтой

Терции от тоники дают до, ми, соль, си-бемоль — обычный доминантсептаккорд, без единой альтерации. Среди семи оборотов неаполитанского мажора только у этого тоническое созвучие имеет чистую квинту; все прочие дают повышенную квинту, пониженную или минорную тонику.

Отсюда особое положение лада: он и есть точка соприкосновения семейства с обычной гармонией. Его можно поставить над неальтерированным C7 в рядовой последовательности, чего с соседями не выйдет, а альтерации приходят тогда чистой краской надстройки.

Повышенная ундецима и пониженная терцдецима над устойчивым аккордом

Над C7 оставшиеся звуки ложатся натуральной ноной, повышенной ундецимой и пониженной терцдецимой. Сочетание необычное: верх аккорда изменён сразу в обе стороны, а низ остаётся совершенно обыкновенным.

Пониженная терцдецима стоит на полутон выше квинты, ля-бемоль против соль, и именно это трение слышит человек. Опора на ля-бемоль мгновенно затемняет аккорд; если её обойти, лад сводится к обычному лидийскому доминантовому.

От лидийского доминантового отличается одним звуком

Лидийский доминантовый от до — до, ре, ми, фа-диез, соль, ля, си-бемоль, привычный выбор над неальтерированной доминантой с повышенной ундецимой. Понижение его сексты до ля-бемоля даёт нужный лад и больше ничего не меняет.

Гитаристу это один палец. Позиция лидийского доминантового остаётся на месте, шестая ступень уходит на лад ниже, а аккорд внизу менять не приходится вовсе — дешевле способа услышать, что делает пониженная терцдецима, не придумать.

Целотонная гамма плюс квинта

Уберите соль, и из семи звуков останутся до, ре, ми, фа-диез, ля-бемоль, си-бемоль — шесть высот через целый тон, то есть целотонная гамма. Каждый лад этого семейства есть она плюс один добавленный звук, и здесь добавленный звук — сама чистая квинта.

Так предыдущий раздел объясняется с другой стороны. Квинты целотонному материалу как раз и недостаёт, поэтому её добавление даёт этому ладу устойчивый аккорд, тогда как собратья плывут: белая ворона семейства выделяется по структурной причине.

Сравнение с миксолидийским с пониженной шестой

Миксолидийский с пониженной шестой звучит ближе всего и принадлежит семейству мелодического минора: до, ре, ми, фа, соль, ля-бемоль, си-бемоль. Разделяет их четвёртая ступень, фа против фа-диеза, а пониженная секста над доминантсептаккордом у них общая.

Выбор между ними — выбор ундецимы. Миксолидийский b6 даёт чистую кварту, работающую задержанием и просящуюся в терцию; здесь кварта повышена, работает краской и остаётся на месте. Пониженная терцдецима звучит в обоих одинаково.

Частые вопросы