Dur-Akkord mit Add#11

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – 5 – #11, in Halbtönen 0 – 4 – 7 – 18. Die erhöhte Undezime steht einen Ganzton über der Terz statt einen Halbton — genau das macht den Akkord möglich.

Ohne Septime und ohne None ist er die sparsamste Fassung der lydischen Farbe. Er behauptet nichts weiter, als dass die vierte Stufe der Tonart erhöht ist.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x-3-2-0-x-2 die Töne c, e, g und fis. Der alterierte Ton liegt auf der hohen Saite, weit von der Terz entfernt — dort gehört er hin.

Am Klavier bleiben Grundton und Terz links, Quinte und übermäßige Undezime rechts. Rückt der alterierte Ton neben die Terz, entsteht Schärfe statt Glanz.

Wo er vorkommt

In Gitarrentexturen und Arrangements, die lydische Farbe ohne Septime suchen. Ohne Septime gibt es weder dominantische Funktion noch strahlende Ruhe — nur Weite.

Verbreitet ist er in Instrumental- und Filmmusik. In deutschen Griffschriften wird dieselbe Farbe meist als Cmaj7#11 notiert, was voller klingt, weil die große Septime hinzukommt.

Wie er beiläufig entsteht

Auf der Gitarre klingt die übermäßige Undezime häufig aus einer offenen Saite mit, die beim Lagenwechsel stehen bleibt. Der Spieler hört das Ergebnis und übernimmt es, bevor er weiß, dass es dafür ein Symbol gibt.

Das ist der übliche Weg vieler Instrumentenklänge: Die Hand findet, das Ohr billigt, die Theorie benennt hinterher. Die ausgeschriebene Bezifferung ist der letzte Schritt und nicht der erste.

Beim Improvisieren

Über dem Akkord passt die lydische Tonleiter, und der erhöhte Ton ist dabei kein Durchgang, sondern ein Zielton. Wer ihn behandelt wie eine Verzierung, verschenkt genau die Farbe, für die der Akkord gewählt wurde.

Da keine Septime im Akkord steht, bleibt außerdem offen, ob die Harmonie ruht oder weiterzieht — die Melodie kann beides nahelegen.

Häufige Fragen