Übermäßiger Septakkord

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – #5 – b7, in Halbtönen 0 – 4 – 8 – 10. Die erhöhte Quinte ersetzt die reine und nimmt dem Akkord jeden festen Bezugspunkt.

Alle vier Töne gehören zur Ganztonleiter, und daraus stammt der schwebende Eindruck. Wer über den Akkord improvisiert, greift zuerst zu dieser Leiter — sie enthält kein Intervall, das dem Akkord widerspricht.

Wie er sich auflöst

Das gis liegt einen Halbton unter dem a, also unter der Terz von f-Moll, und anderthalb Töne unter as. Der Akkord führt deshalb sowohl nach F-Dur als auch nach f-Moll überzeugend, und die Melodie entscheidet, welche Fortsetzung gemeint ist.

In Chanson, Schlager und Unterhaltungsmusik steht er im Takt vor dem Refrain, wo die Harmonie einen zusätzlichen Schub braucht. Die gewöhnliche Dominante gegen diese Version zu tauschen ist der billigste Weg, einer Ankunft Gewicht zu geben.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x-3-2-3-x-4 die Töne c, e, b und gis. Der Griff entsteht aus der verkürzten C7-Form, indem der oberste Ton um einen Halbton steigt, und taucht deshalb oft als Augenblicksvariante auf.

Am Klavier bleibt der Grundton links, rechts liegen e, gis und b. Die erhöhte Quinte gehört zwischen Terz und Septime; darüber klingt sie wie eine kleine None der folgenden Tonart und verwirrt das Ohr.

C7#5, C+ und C7b13

C+ ist der dreitönige übermäßige Dreiklang ohne Septime. C7#5 fügt die kleine Septime hinzu und wird zur Dominante. C7b13 enthält dieselben Töne wie C7#5 zusätzlich zur reinen Quinte und ist eine andere Lesart desselben Klangs.

Ältere deutsche Ausgaben schreiben großzügig C+7. Im Zweifel gilt: Steht eine kleine Septime im Akkord, ist er dominantisch, und das Pluszeichen betrifft allein die Quinte.

Häufige Fragen