Dominantseptakkord mit b13

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – 5 – b7 – b13, in Halbtönen 0 – 4 – 7 – 10 – 20. Das as ist die kleine Sexte eine Oktave höher und steht einen Halbton über der reinen Quinte — weshalb beide Töne im Satz getrennt werden müssen.

Entfällt die reine Quinte, klingt der Rest wie C7#5. Der Unterschied zwischen beiden Symbolen existiert nur dort, wo genug Stimmen für beide Töne vorhanden sind.

Woher der Ton stammt

In f-Moll enthält die harmonische Molltonleiter as. Die fünfte Stufe dieser Tonleiter ist c, und der darüber gebaute Akkord trägt das as der Zieltonart — die Alteration entsteht also ohne jede Entlehnung.

Deshalb klingt der Akkord vor Fm selbstverständlich und vor F-Dur bemüht. Es gilt dieselbe Regel wie bei allen alterierten Dominanten: Die Alteration gehört zur Zieltonart, nicht zur Ausgangstonart.

Griffe

Auf der Gitarre spielt man die ehrliche vierstimmige Fassung ohne Quinte, und die deckt sich mit dem Griff für C7#5: x-3-2-3-x-4. Wer beide Symbole hörbar unterscheiden will, braucht ein zweites Instrument oder ein Klavier.

Am Klavier liegt die reine Quinte unten und das as deutlich darüber. Nebeneinander gesetzt erzeugen die beiden einen Halbtonschlag, der wie ein Griff-Fehler wirkt statt wie Farbe.

Wo er vorkommt

In Kadenzen nach Moll, in Chanson, Filmmusik und Jazz. Er ist eine der beiden üblichen Arten anzukündigen, dass die Ankunft in Moll erfolgt — die andere ist die kleine None, und meist treten beide gemeinsam auf.

Im Bläsersatz ist er häufig, weil dort Stimmen genug für Quinte und Tredezime vorhanden sind. In der Griffschrift für Gitarre steht er selten, und wenn, dann in Arrangements.

Häufige Fragen