Dominantseptakkord mit b5

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – b5 – b7, in Halbtönen 0 – 4 – 6 – 10. Neben dem Tritonus zwischen Terz und Septime steht ein zweiter zwischen Grundton und verminderter Quinte; beide kreuzen sich, und daraus entsteht der schwebende Klang.

Alle vier Töne gehören zur Ganztonleiter. Wer über den Akkord improvisiert, greift zuerst zu ihr — sie passt ausnahmslos.

Der Akkord ist sein eigener Ersatz

c, e, ges und b sind zugleich die Töne von Fis7b5 in anderer Reihenfolge. Der Tritonusersatz — das Vertauschen zweier Dominanten im Abstand von drei Ganztönen — vollzieht sich hier, ohne dass ein einziger Ton wechselt.

In der Praxis bedient dieselbe Gitarrenform zwei weit auseinanderliegende Grundtöne, und der Bass entscheidet, welcher gemeint ist. Diese Ökonomie hat sonst kein Akkord dieser Größe.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x-3-2-3-x-2 die Töne c, e, b und fis — enharmonisch dasselbe wie ges. Eine reine Quinte kommt nicht vor, und deshalb bleibt der Griff schlank.

Am Klavier gehören Terz und Septime in die rechte Hand, die verminderte Quinte darüber. Unter die Terz gelegt wird der Akkord trüb und für den Mitspieler schwerer zu lesen.

Wann man ihn nimmt

Vor jedem Akkord eine Quinte tiefer, wenn mehr Spannung gewünscht ist als bei der schlichten Dominante, aber weniger als beim vollständig alterierten Klang. Voraussetzung ist, dass die Melodie nicht auf der reinen Quinte liegt.

In deutschsprachigen Griffschriften ist er selten notiert. Meist steht C7, und wer die verminderte Quinte hören will, setzt sie selbst — im Bläsersatz ist sie dagegen ausgeschrieben.

Im Blues und im Swing

In älteren Swingarrangements ersetzt er die schlichte Dominante am Ende einer Wendung und klingt dort nach Epoche. Der Grund ist die Ganztonleiter, die in dieser Musik als Effektklang häufig vorkam.

Im Blues dagegen ist er selten: Dort trägt die Dominante meist None oder Tredezime, und die verminderte Quinte gehört eher zur Melodie als zum Akkord.

Häufige Fragen