Dominantseptakkord mit b5 und #9

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – b5 – b7 – #9, in Halbtönen 0 – 4 – 6 – 10 – 15. Die Quinte sinkt, die None steigt, und übrig bleiben zwei Tritoni sowie eine in Dur und Moll doppelt vorhandene Terz.

Fünf Töne, vier davon gespannt. Keine Lage macht diesen Akkord weich, und das ist auch nicht seine Aufgabe: Er wird gewählt, wenn eine Stelle absichtlich instabil klingen soll.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x32342 die Töne c, e, b, dis und fis. Die Hand liegt weit auseinander, und der Griff verlangt Aufmerksamkeit — was zu seiner Seltenheit passt.

Am Klavier legt man die verminderte Quinte am besten in die linke Hand, neben den Grundton, und die übrigen Spannungstöne in die rechte. So konkurrieren die Alterationen nicht um dasselbe Register.

Zwei Tonleitern, keine vollständig

Die alterierte Skala enthält beide veränderten Töne und ist die Standardwahl. Die Ganztonleiter enthält die verminderte Quinte, aber nicht die erhöhte None, und passt daher nur teilweise.

In der Praxis behandelt man den Akkord als alteriert und betont die beiden Töne, die das Symbol verlangt. Der Rest der Leiter tritt in den Hintergrund.

Wo er vorkommt

In Instrumentalarrangements an Stellen höchster Spannung und im modernen Blues, wo die erhöhte None ohnehin zum Vokabular gehört und die verminderte Quinte Fremdheit hinzufügt.

In deutschen Griffschriften ist er so gut wie nie zu finden. Erklingt der Klang auf einer Aufnahme, steht auf dem Papier meist C7alt, und die Wahl der Alterationen bleibt dem Spieler überlassen.

In der Praxis

Da beide Alterationen selten zusammen notiert werden, entsteht der Klang meist beim Ausdeuten eines C7alt. Wer ihn bewusst will, muss ihn ausschreiben — sonst greift der Spieler die gewohnte Fassung mit erhöhter Quinte.

Auf der Gitarre lohnt sich das nur an exponierten Stellen, weil der Griff die Hand bindet und im schnellen Wechsel unpraktisch ist.

Häufige Fragen