Dominantseptakkord mit b9

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – 5 – b7 – b9, in Halbtönen 0 – 4 – 7 – 10 – 13. Die kleine None steht einen Halbton über dem Grundton, und diese Reibung, eine Oktave nach oben verlegt, ergibt die kontrollierte Schärfe des Akkords.

Lässt man den Grundton weg, bleiben e, g, b und des — ein verminderter Septakkord. Diese Verwandtschaft erklärt, warum beide Akkorde einander in der Praxis so mühelos vertreten.

Die Regel der Funktionslehre

Die deutsche Harmonielehre unterscheidet beim Dominantnonakkord ausdrücklich zwischen großer und kleiner None: Die große weist nach Dur, die kleine nach Moll. Die kleine None stammt aus der harmonischen Molltonleiter des Zieltons und gehört damit zur Zieltonart, nicht zur Ausgangstonart.

Praktisch heißt das: Vor Cm klingt G7b9 selbstverständlich, vor C-Dur klingt derselbe Akkord dramatisch. Beides ist erlaubt, aber nur das Erste ist unauffällig.

Griffe

Auf der Gitarre ist x3232x die Standardform: c, e, b, des. Die Quinte entfällt wie fast immer, und die vier verbleibenden Töne genügen.

Am Klavier muss die kleine None weit über dem Grundton liegen. Im selben Register erzeugen beide einen Sekundschlag, der die Aufmerksamkeit auf sich zieht; eine Oktave darüber entsteht genau die gesuchte Farbe.

Ein Akkord, vier Dominanten

Da der eingeschlossene verminderte Septakkord symmetrisch ist, gehört jedes C7b9 zugleich zu drei weiteren Dominanten. Ein und derselbe verminderte Griff dient deshalb an vielen Stellen als Durchgang.

In der Begleitpraxis wird das ausgenutzt: Man tauscht einen verminderten Akkord gegen eine Dominante mit kleiner None, und außer dem Bass ändert sich nichts.

Merkregel

Kleine None heißt Ziel in Moll, große None heißt Ziel in Dur. Diese Regel deckt die meisten Fälle ab und erspart das Nachdenken über Herkunftstonleitern mitten im Stück.

Ausnahmen gibt es im Blues und im Jazz reichlich, wo die kleine None auch vor Durakkorden steht. Sie klingt dann bewusst dramatisch — und genau deshalb wird sie gewählt.

Häufige Fragen