Dominantseptakkord mit #5 und b9

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – #5 – b7 – b9, in Halbtönen 0 – 4 – 8 – 10 – 13. Die kleine None reibt von unten am Grundton, die erhöhte Quinte drückt die Quinte nach oben: Die Spannungen weisen in entgegengesetzte Richtungen.

Darin liegt der hörbare Unterschied zu C7#5#9. Wo jener dicht und rau klingt, klingt dieser nervös — auch ohne Kenntnis der Töne ist die Unterscheidung leicht.

Herkunft

Aus der harmonischen Molltonleiter der Zieltonart, von der fünften Stufe aus gezählt. In f-Moll enthält sie des und as, und beide werden über c genau zu den Alterationen dieses Akkords.

Er ist deshalb die idiomatische Dominante vor Mollakkorden. Die Alteration ist keine Geschmacksfrage: Sie gehört zur Tonart, in die die Musik geht.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x32324 die Töne c, e, b, des und gis. Der Griff verlangt vier Finger auf engem Raum und ist unbequem — die einzige Lage unterhalb des zehnten Bundes, die beide Alterationen vereint.

Am Klavier muss die kleine None mindestens eine Oktave vom Grundton entfernt liegen. Zusammen erzeugen sie einen Schlag, der die Aufmerksamkeit auf sich zieht; getrennt klingt der Akkord gespannt und präzise.

Wo er vorkommt

In Kadenzen nach Moll, vor allem in ausgeschriebenen Arrangements. Seine Dauer ist meist kurz — ein Schlag, kein ganzer Takt.

In Griffschriften steht selten mehr als G7. Der Instrumentalist wählt die Alterationen nach der Melodie: Singt die Stimme die kleine None, ist dies der Akkord, der ihr nicht widerspricht.

In der Stimmführung

Beide Alterationen lösen sich im Halbtonschritt auf: die kleine None abwärts in den Grundton des Zielakkords, die erhöhte Quinte aufwärts in dessen Terz. Wer das beim Setzen der Stimmen beachtet, bekommt eine Kadenz, die von selbst funktioniert.

Genau darin liegt der Grund für die Vorliebe der Arrangeure: Der Akkord bringt zwei Leittöne mit, wo die schlichte Dominante nur einen hat.

Häufige Fragen