Dur-Septakkord mit b5

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – b5 – 7, in Halbtönen 0 – 4 – 6 – 11. Die verminderte Quinte ist enharmonisch die übermäßige Undezime, und das Ohr unterscheidet die beiden nicht — nur die Schreibweise tut es.

Ohne reine Quinte verliert der Akkord seinen Mittelpunkt und bekommt das Schweben des lydischen Modus. Die große Septime obenauf sorgt gleichzeitig dafür, dass er als Ruheklang lesbar bleibt.

Wann die Schreibweise stimmt

Wenn die reine Quinte tatsächlich fehlt — in vierstimmigen Lagen für Klavier oder Gitarre, in die nur Grundton, Terz, alterierter Ton und Septime passen.

Steht dagegen vollständiges lydisches Material dahinter, ist Cmaj7#11 richtig, weil dieses Symbol eine Hinzufügung und keine Ersetzung beschreibt. Auf dem Papier sind die beiden nicht austauschbar, auch wenn sie ähnlich klingen.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x-3-2-4-x-2 die Töne c, e, h und fis — dieselbe Form, die auch für Cmaj7#11 dient, weil das Instrument die Quinte ohnehin auslässt.

Am Klavier lässt sich unterscheiden: Mit reiner Quinte ist es #11, ohne sie b5. In ausgeschriebenen Arrangements wird diese Wahl notiert und ist hörbar.

Wo er vorkommt

In Instrumentalmusik und in Arrangements, die vier Töne pro Akkord schichten. In Noten für Jazzgitarre ist das die Regel und nicht die Ausnahme.

In deutschsprachigen Liedgriffschriften ist er selten. Die lydische Farbe wird dort als #11 geschrieben, und diese Schreibweise hat sich in Songbooks durchgesetzt.

In Sätzen für Jazzgitarre

Vierstimmige Lagen sind dort die Regel, weil vier Saiten gleichzeitig gut ansprechen und der Bass ohnehin den Grundton liefert. Genau in diesen Sätzen ist die Bezifferung mit b5 sinnvoll, denn die reine Quinte fehlt tatsächlich.

Für Gitarristen bedeutet das: Wer Cmaj7b5 liest, greift dieselben vier Töne wie bei Cmaj7#11 und muss nichts weglassen — die Schreibweise beschreibt hier den Griff und nicht nur die Theorie.

Häufige Fragen