Dur-Septakkord mit #11

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – 3 – 5 – 7 – #11, in Halbtönen 0 – 4 – 7 – 11 – 18. Die Erhöhung ist keine Verzierung, sondern Bedingung: Die reine Undezime läge einen Halbton über der großen Terz und würde sie auslöschen.

Um einen Halbton erhöht steht dieselbe Stufe einen Ganzton über der Terz und hört auf zu stören. Aus einem verbotenen Ton wird so der farbigste des ganzen Akkords.

Der Akkord ist der lydische Modus

Die fünf Töne beschreiben die lydische Tonleiter: Dur mit erhöhter Quarte. Cmaj7#11 zu spielen heißt, den Modus im Block auszusprechen, und deshalb ergibt sich die Improvisation darüber fast von selbst.

In der Durtonleiter entsteht der Akkord auf der vierten Stufe: In G-Dur ist die vierte Stufe C, und das fis gehört zur Tonart. Die übermäßige Undezime ist dort also kein Entlehnen, sondern Bestand.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x32402 die Töne c, e, h und fis ohne Quinte. Die erhöhte Undezime gehört auf die hohe Saite; weiter unten verwischt sie mit der Quinte und der Effekt geht verloren.

Am Klavier gilt dasselbe: Grundton links, Terz und Septime in der Mitte, fis obenauf. Der Abstand zwischen Terz und übermäßiger Undezime erzeugt die Weite; gedrängt klingen die beiden nur trüb.

Wo er nicht passt

Über der ersten Stufe eines eindeutig tonalen Stücks kann er die Tonart verschieben: Das Ohr vermutet die Tonika eine Quinte tiefer. In schlichten Liedsätzen klingt das nach falscher Tonart und nicht nach Farbe.

Die Entscheidung ist also eine des Repertoires. In Jazz und moderner Instrumentalmusik ist der Akkord selbstverständlich; im Volkslied und im Schlager leistet Cmaj9 denselben Dienst ohne Nebenwirkung.

Häufige Fragen