Moll-Undezimakkord

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – b3 – 5 – b7 – 9 – 11, in Halbtönen 0 – 3 – 7 – 10 – 14 – 17. Sechs Töne, von denen die Quinte zuerst entfällt und die None meist bleibt, auch wenn das Symbol sie nicht nennt.

Der Akkord ähnelt einer Tonleiter im Block. Alle Töne gehören zum dorischen oder äolischen Modus, und das Ohr hört weniger einen Akkord als eine Klangregion.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x31331 die Töne c, es, b, d und f. Ein kurzer Barré deckt fast alles ab, und der Griff wandert unverändert über das Griffbrett.

Am Klavier greifen viele Arrangeure einfach B-Dur mit der rechten und c mit der linken Hand: ein Durdreiklang über einem Bass, der einen Ganzton tiefer liegt, ergibt dieselbe Tonmenge.

Quartenschichtung

Dieselben Töne lassen sich statt in Terzen in Quarten anordnen, und so spielt sie das modale Klavier: vier Quarten übereinander über einem Bass c klingen wie Cm11, ohne dass eine Terz hervorträte.

Diese Anordnung ist unter dem Namen So-What-Akkord bekannt und in diesem Katalog eigens verzeichnet. Der Zusammenhang ist wörtlich: Ein anderer Basston macht aus dem einen den anderen.

Wo er steht

In modalen Flächen, über einem Mollakkord, der acht oder sechzehn Takte trägt. Die Undezime gibt der Wiederholung Weite und verhindert, dass sie leer wirkt.

Außerdem als erweiterte zweite Stufe vor der Dominante. Cm11 gefolgt von F7 ist eine offenere Verbindung, die im Klaviersatz üblich ist und in Gitarrengriffschriften fast nie notiert wird.

Beim Improvisieren

Über einem Moll-Undezimakkord passt Dorisch, sofern die Tonart es zulässt, sonst Äolisch. Die Undezime selbst ist dabei ein Ruheton und kein Durchgang — sie darf ausgehalten werden, was über Durakkorden ausgeschlossen wäre.

Das macht den Akkord für lange Soloflächen brauchbar: Die Skala enthält keinen Ton, der gemieden werden müsste, und die Melodie kann sich frei bewegen.

Häufige Fragen