Moll-Tredezimakkord

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – b3 – 5 – b7 – 9 – 13. Die Tredezime ist groß, obwohl der Akkord Moll ist — und genau diese Verbindung von kleiner Terz und großer Sexte definiert Dorisch unter den Mollmodi.

In der Ausführung genügen Grundton, Terz, Septime und Tredezime. Quinte und None kommen hinzu, wenn Finger oder Instrumente übrig sind.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x31335 die Töne c, es, b, d und a mit der Tredezime auf der hohen Saite. Das ist ein Arrangierakkord und kein Begleitgriff für schnelle Wechsel.

Am Klavier gilt die übliche Aufteilung, mit dem a oben. Liegt es tiefer, wird es als Sexte gehört und der dorische Charakter verschwindet.

Dorisch, nicht äolisch

Im natürlichen Moll ist die Sexte klein, und über einem Molldreiklang passt sie nicht: c, es und as ergeben einen geschlossenen Klang, den die Harmonik als anderen Akkord liest. Der Moll-Tredezimakkord gehört daher zu Dorisch.

Für die Improvisation folgt daraus eine klare Regel: Über Cm13 spielt man dorisch. Natürliches Moll erzeugt einen Halbtonschlag auf genau dem Ton, der im Akkord am deutlichsten hörbar ist.

Wo er vorkommt

In Instrumentalarrangements und modalen Flächen, wo die stehende Harmonie Farbe braucht. Der Klang ist als Bläsersatz über liegendem Bass unmittelbar erkennbar.

In Liedgriffschriften erscheint er kaum: Notiert wird Cm7, und die Erweiterungen ergänzt das Arrangement. Ein ausgeschriebenes Cm13 deutet auf eine Partitur, nicht auf ein Liederbuch.

Nicht zu verwechseln mit Cm6

Beide enthalten die große Sexte über einem Molldreiklang. Der Unterschied ist die Septime: Cm6 hat keine, Cm13 hat die kleine — und damit einen ganz anderen Platz in der Harmonik.

Cm6 taugt als Schluss, Cm13 als Fläche. Wer sie vertauscht, beendet ein Stück mit einem Akkord, der eigentlich weitergehen will.

Häufige Fragen