Moll-Akkord mit Add11

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – b3 – 5 – 11, in Halbtönen 0 – 3 – 7 – 17, wenn die Undezime eine Oktave höher liegt. Ohne Septime bleibt der Akkord ein Molldreiklang mit einem Farbton.

Der Unterschied zur Durvariante ist entscheidend: Bei Cadd11 streift die Undezime die große Terz, hier weitet sie den Akkord nur. Aus diesem Grund ist die Mollfassung ungleich gebräuchlicher.

Griffe

Auf der Gitarre gibt x-3-3-5-4-x die Töne c, f, c und es. In offener Lage entstehen Am(add11) und Em(add11) mit Leersaiten fast von selbst.

Am Klavier sollte die Undezime über der kleinen Terz liegen. Darunter wird der Akkord als Umkehrung eines anderen gelesen, und die Absicht geht verloren.

Wo er vorkommt

In Begleitung mit clean gespielter Gitarre und Leersaiten sowie in Keyboardflächen, die Weite ohne Septime brauchen. Der Klang ist offen und unbewegt und trägt lange Abschnitte.

Häufig entsteht er beiläufig: Beim Wechsel zwischen Mollgriffen bleibt eine Saite stehen, und die Undezime klingt mit. Griffschriften notieren das selten.

Undezime oder Quarte

Bleibt die kleine Terz erhalten und kommt das f hinzu, ist es add 11. Ersetzt das f die Terz, entsteht Csus4 — und ohne Terz ist der Akkord nicht mehr Moll.

Auf der Gitarre verwischt der Unterschied, weil sich die Töne über sechs Saiten verteilen. Am Klavier, wo sie dicht beieinander liegen, ist er sofort hörbar.

Beim Zupfen

In gezupften Figuren erklingen die Töne nacheinander, und die Undezime wirkt dann eher als Melodieton denn als Bestandteil des Akkords. Genau in dieser Spielweise ist der Klang am häufigsten zu hören.

Angeschlagen als Block wirkt derselbe Akkord kompakter und weniger offen. Die Spielweise entscheidet hier stärker über den Eindruck als die Lage.

Häufige Fragen