Moll 6/9

Töne und Aufbau

Die Formel lautet 1 – b3 – 5 – 6 – 9, in Halbtönen 0 – 3 – 7 – 9 – 14. Wie beim Dur-6/9 fehlt die Septime, und daraus folgt die Ruhe des Akkords.

Sexte und None sind beide groß und stammen aus dem dorischen Modus. Ein Molldreiklang mit zwei großen Zusatztönen — dieser Gegensatz ergibt die Mischung aus Dunkelheit und Weite, die den Akkord kennzeichnet.

Griffe

Auf der Gitarre ist x31233 die gebräuchliche Form: c, es, a, d, g. Kurzer Barré genügt, und der Griff steht in Mollschlüssen unzähliger Aufnahmen.

Am Klavier gehören a und d nach oben, weit vom Grundton entfernt. Rutschen die Zusatztöne in die Mittellage, verliert der Akkord die Durchsichtigkeit und klingt wie ein misslungener Mollseptakkord.

Tonika mit offener Tür

Ein Schluss auf Cm klingt streng, auf Cm(maj7) gespannt, auf Cm7 unfertig. Cm6/9 löst alle drei Probleme, und das erklärt seine Verbreitung in Arrangements.

Er beendet zugleich die absteigende Linie in Moll — Cm, Cm(maj7), Cm7, Cm6 — in ihrer erweiterten Fassung. Nach dieser Bewegung anzukommen ist eine der bekanntesten Schlussgesten überhaupt.

Verwandtschaft

Dieselben Töne ergeben mit a im Bass einen halbverminderten Akkord mit None. Wie stets entscheidet der tiefste Ton über den Namen, und die Gitarrenform lässt sich für beides verwenden.

Auch als stehende Fläche in modalen Abschnitten taugt er: Über dorischen Passagen ersetzt er Cm7 ohne Änderung der Funktion und mit deutlich mehr Raum.

In der Bandpraxis

Weil er fünf Töne hat, wird er im Zusammenspiel verteilt: Die Gitarre nimmt Terz, Sexte und None, der Bass den Grundton, das Klavier ergänzt die Quinte, wenn überhaupt.

Alle fünf Töne auf einem Instrument klingen dicht und im Bandkontext trüb. Die Aufteilung ist keine Notlösung, sondern die übliche Ausführung.

Häufige Fragen