Vorzeichen in Noten: Tabelle, Reihenfolge und Tonart bestimmen

Es ist die Gruppe von Kreuzen oder Bes zwischen Schlüssel und Taktangabe, und sie gilt bis zum Ende des Stücks, sofern nichts sie aufhebt. Ein Kreuz auf der obersten Linie bedeutet, dass jedes F als Fis gespielt wird, in jeder Oktave. Darin liegt der ganze Sinn: ein Zeichen statt Dutzender Versetzungszeichen.

Versetzungszeichen innerhalb des Taktes sind die Ausnahme. Ein Kreuz, ein B oder ein Auflösungszeichen neben der Note hebt die Vorzeichnung auf, aber nur bis zum Taktstrich; danach gilt wieder, was am Zeilenanfang steht. Deshalb taucht mitten im Stück so oft ein Auflösungszeichen auf — es nimmt zurück, was vorn notiert ist.

Die Kreuzseite läuft von C-Dur über G, D, A, E, H, Fis nach Cis — jeweils ein Kreuz mehr. Die B-Seite ebenso: F, B, Es, As, Des, Ges, Ces. Zusammen fünfzehn Durtonarten, davon drei Paare klanggleich bei anderer Schreibung: H und Ces, Fis und Ges, Cis und Des.

Weil die Reihenfolge feststeht, muss man sich nur die Anzahl merken. Drei Kreuze sind zwangsläufig Fis, Cis und Gis; zwei Bes sind B und Es. Welche Töne im Einzelnen betroffen sind, muss man für keine Tonart auswendig lernen.

Bei Kreuzen nimmt man das letzte und geht einen Halbton höher: drei Kreuze enden auf Gis, ein Halbton darüber ist A — also A-Dur. Bei Bes nennt das vorletzte B die Tonart: vier Bes sind B, Es, As, Des, die Tonart ist As-Dur. Ein einzelnes B hat kein vorletztes und wird als F-Dur einfach behalten.

Damit ist die Durtonart gefunden. Die Molltonart mit derselben Vorzeichnung liegt eine kleine Terz tiefer: ohne Vorzeichen a-Moll, bei einem Kreuz e-Moll, bei einem B d-Moll. Welche von beiden tatsächlich klingt, entscheidet nicht die Vorzeichnung, sondern die Musik — der Bass des ersten und letzten Taktes und die Frage, ob die siebte Stufe von Moll immer wieder erhöht erscheint.

Paralleltonarten teilen sich die Vorzeichen und unterscheiden sich im Grundton: C-Dur und a-Moll, G-Dur und e-Moll. Auf dem Papier ändert sich nichts, deshalb gelingt der Wechsel von hell nach dunkel ohne ein einziges neues Zeichen — daher der Eindruck, die Musik verdunkle sich von selbst.

Die Variante ist der umgekehrte Fall: gleicher Grundton, andere Vorzeichnung. C-Dur und c-Moll liegen drei Bes auseinander, und das ist ein echter Farbwechsel, der auf der Seite als neue Vorzeichnung oder als Reihe von Versetzungszeichen sichtbar wird. Die beiden zu verwechseln ist der häufigste Fehler in diesem Bereich; die Probe ist einfach: gleiche Vorzeichen heißt parallel, gleicher Grundton heißt Variante.

Die Reihenfolge behält man am besten als Kette von Tonnamen: Fis, Cis, Gis, Dis, Ais, Eis, His für die Kreuze, dieselbe Kette von hinten für die Bes. Zwei Listen zu lernen ist unnötig — eine genügt, wenn man sie in beide Richtungen lesen kann.

Die Tonarten selbst ordnet der Quintenzirkel: ein Schritt im Uhrzeigersinn bringt ein Kreuz mehr, ein Schritt dagegen ein B mehr. Endgültig sitzt es aber durchs Lesen. Nach ein paar Stücken in den gebräuchlichen Tonarten heißen zwei Kreuze D-Dur, so wie ein Verkehrsschild bedeutet, was es bedeutet — bevor man darüber nachgedacht hat.

Die Kreuze oder Bes hinter dem Notenschlüssel. Sie gelten für das ganze Stück und in allen Oktaven, sodass kein Versetzungszeichen an jeder betroffenen Note nötig ist.

Kreuze: Fis, Cis, Gis, Dis, Ais, Eis, His. Bes: B, Es, As, Des, Ges, Ces, Fes — dieselbe Liste rückwärts. Die Reihenfolge ändert sich nie.

Bei Kreuzen einen Halbton über das letzte Kreuz gehen. Bei Bes nennt das vorletzte B die Tonart. Ein einzelnes B ist F-Dur, keine Vorzeichen sind C-Dur oder a-Moll.

Fünfzehn für Dur: sieben mit Kreuzen, sieben mit Bes und eine ohne. Dieselben fünfzehn gelten für Moll, denn jede Vorzeichnung gehört einem Dur-Moll-Paar.

Paralleltonarten teilen die Vorzeichen bei verschiedenem Grundton, etwa C-Dur und a-Moll. Varianten teilen den Grundton bei verschiedenen Vorzeichen, etwa C-Dur und c-Moll.