Oncena de dominante

Notas y fórmula

La fórmula sobre el papel es 1 – 3 – 5 – ♭7 – 9 – 11, o 0 – 4 – 7 – 10 – 14 – 17 semitonos. Seis notas, más de las que la mayoría de los instrumentos puede disponer con limpieza.

El problema es la oncena contra la tercera. Fa queda un semitono por encima de mi una vez plegada la octava, y esa novena menor entre dos notas del acorde es el choque más duro disponible dentro de un mismo acorde. Toda descripción práctica empieza quitando una de las dos, y la que se va es siempre la tercera.

Lo que se toca en realidad

Sin tercera, C11 es do, sol, si♭, re, fa, es decir una séptima menor de sol sobre un bajo de do. Así lo escriben los arreglistas y así lo leen los bajistas: el símbolo Gm7/C significa el mismo sonido y es más fácil de disponer.

También es idéntico en contenido a C9sus4. Los tres nombres describen un mismo acorde desde tres ángulos —como pila de terceras, como acorde con bajo ajeno y como retardo—, y cuál aparezca en un cifrado dice más del idioma que de la música.

Cómo se toca

En la guitarra la forma de trabajo es x3333x, que suena do–fa–si♭–re. Un dedo plano cubre la figura, y por eso aparece tanto en el acompañamiento de gospel y de soul.

En el piano la disposición fiable es un bajo de do en la izquierda y una séptima menor de sol en la derecha. Cualquier intento de incluir además el mi tendrá que mantenerlo muy por debajo del fa, y aun así el acorde perderá su apertura.

Qué hace

Es una dominante con la tensión retirada. Sin tercera no hay tritono, así que no tira como C7: se queda colgado. El gospel y el soul lo usan como acorde en el que sentarse antes de que llegue la resolución, con frecuencia durante uno o dos compases.

El movimiento clásico es resolverlo en la dominante simple: C11 a C7 a fa. El fa de la voz superior baja a mi, aparece la tercera que faltaba y el tritono surge en el último momento: un retardo desplegado en tres acordes en lugar de dos tiempos.

Oncena, oncena aumentada y sus4

La oncena natural sólo estorba sobre una tercera mayor, y por eso un acorde de oncena menor no tiene el problema: Cm11 contiene mi♭ y fa sin conflicto. Quien quiere una oncena sin perder la tercera la eleva: C7♯11, donde fa♯ queda lo bastante lejos de mi como para ser color y no choque.

La familia sus lo resuelve por el otro lado: 7sus4 sustituye la tercera por la cuarta y no añade novena, es decir es C11 con una nota menos. Todos son respuestas a la misma cuestión estructural.

Escalas que lo contienen

El mixolidio contiene todas las notas del acorde, incluida la oncena, y es la opción por defecto. La tercera ausente significa que la tercera de la escala puede usarse en la melodía sin contradecir la armonía.

Como el acorde que se toca es una séptima menor sobre un bajo ajeno, el dórico sobre sol funciona igual de bien sobre un C11, y así es como lo piensan muchos músicos: las mismas notas ordenadas alrededor del acorde que de verdad se está digitando.

Preguntas frecuentes