Séptima de dominante con #5 y b9
7#5b9
0 - 4 - 8 - 10 - 13Dom7 with augmented 5th and minor 9th
Acerca de Séptima de dominante con #5 y b9
C7♯5♭9 es una dominante que sube un grado y baja otro. Sobre do son do, mi, sol sostenido, si bemol y re bemol. Es la dominante de la escala menor armónica con una alteración más, y suena en consecuencia: dramática, muy tensa e inequívocamente dirigida hacia una tonalidad menor.
Notas y fórmula
La fórmula es 1 – 3 – ♯5 – ♭7 – ♭9, o 0 – 4 – 8 – 10 – 13 semitonos. La quinta sube, la novena baja.
Las dos alteraciones se mueven en direcciones opuestas, lo que separa el acorde en lugar de apretarlo: re bemol en la parte baja de la estructura superior, sol sostenido por encima de la tercera y nada pegado a nada.
De dónde viene
El quinto modo de la menor armónica aporta una dominante con novena rebajada y trecena rebajada. Eleve esa trecena hasta convertirla en quinta elevada y aparece este acorde, y por eso pertenece con tanta firmeza a las tonalidades menores.
En do menor, el acorde sobre sol con estas alteraciones es la cadencia más enfática disponible sin salir del material de la propia tonalidad.
Cómo se toca
En la guitarra la forma práctica es x–3–x–3–2–4, que suena do–si♭–re♭–sol♯, dejando la tercera al bajo o a otro instrumento.
En el piano la disposición clara es do grave, después mi–si♭–re♭ y sol sostenido arriba. Mantener separadas las dos alteraciones es lo que hace legible el acorde.
Cómo suena
Operístico. La novena rebajada trae el color disminuido de una cadencia clásica y la quinta elevada añade una segunda voz que empuja hacia arriba, así que el acorde se lee como alto drama y no como aspereza bluesera.
Ésa es la distinción práctica con su primo de novena elevada: el mismo grado de tensión y un género completamente distinto.
Dónde se escucha
En estándares de jazz en tonalidad menor, en la cadencia. En el tango y en el jazz gitano, donde la menor armónica es la escala corriente y no un color. En el cine, siempre que una resolución menor necesite peso.
También aparece en el metal y en el rock progresivo, que heredaron la armonía de menor armónica del repertorio clásico y no del jazz.
Escalas que lo contienen
La escala alterada encaja, y el quinto modo de la menor armónica también si se trata la quinta elevada como una alteración de paso. Las dos dan sabores claramente distintos sobre el mismo acorde.
La disminuida semitono-tono contiene la novena rebajada pero no la quinta elevada, así que sólo sirve si la disposición omite esa nota.
Preguntas frecuentes
¿Qué notas tiene el acorde C7♯5♭9?
Do, mi, sol sostenido, si bemol y re bemol. En la guitarra, x–3–x–3–2–4.
¿Por qué suena clásico y no bluesero?
Por la novena rebajada. Trae el sonido disminuido de una cadencia de menor armónica, mientras que la novena elevada de las otras dominantes alteradas trae el choque bluesero entre dos terceras.
¿A qué tonalidad pertenece?
Casi siempre a una menor. Es la dominante de una escala menor armónica con la trecena elevada, y resuelve en una tónica menor.