Acordes alterados

Qué se puede alterar y qué no

La tercera y la séptima menor forman un tritono, y ese tritono es el motor. Quite cualquiera de las dos y el acorde deja de ser dominante. La quinta y la novena no tienen esa obligación, así que ambas pueden moverse un semitono en cualquier dirección.

De ahí salen cuatro alteraciones simples — ♭5, ♯5, ♭9, ♯9 — y sus combinaciones. C7alt es el símbolo general que significa «úselas», y deja la elección concreta al intérprete.

Una escala en lugar de una lista

Las cuatro notas alteradas viven en la escala alterada, el séptimo modo del menor melódico. Desde do: do, re bemol, re sostenido, mi, sol bemol, la bemol y si bemol — todas las alteraciones y nada más.

Esa es la manera práctica de pensar el grupo. En vez de recordar qué alteración va con qué acorde, se toca una escala y la disposición decide cuáles de sus notas aparecen arriba.

Adónde resuelven

Normalmente a una tónica menor. La novena bemol y la trecena bemol pertenecen al modo menor y suenan claramente ajenas en mayor, así que C7alt llega a fa menor con mucha más naturalidad que a fa mayor.

La excepción es la novena aumentada. El blues y el funk la usan como color permanente y no como tensión: C7♯9 contiene a la vez una tercera mayor y una menor, y esa contradicción es el sonido, no un problema que arreglar.

Posiciones que caen bien en la mano

Quite la quinta y queda sitio para una alteración sin aumentar el número de notas. En la guitarra, C7♭9 es x32323, C7♯9 es x3234x, C7♭5 es x3435x y C7♯5 es x32314: cuatro formas cubren casi todo el grupo.

En el piano el planteamiento habitual es un armazón: fundamental en la izquierda, tercera y séptima en la derecha, alteraciones por encima. La quinta no aparece nunca y no se echa de menos.

La sustitución de tritono

Como el acorde con quinta bemol es simétrico, C7♭5 y Ges7♭5 contienen las mismas cuatro notas. Un solo acorde puede entonces resolver en dos tonalidades distintas, y cambiar un dominante por el que está a distancia de tritono es una rearmonización estándar.

Funciona porque el tritono sobrevive al cambio mientras el bajo baja un semitono, un movimiento que el oído acepta sin discutir. La mayoría de los acordes alterados de los arreglos reales llegan así.

Preguntas frecuentes