Oncena mayor
maj11
0 - 4 - 7 - 11 - 14 - 17Major9 + perfect 11th
Acerca de Oncena mayor
El acorde de oncena mayor apila todos los grados impares hasta el once sobre una séptima mayor. Sobre do son do, mi, sol, si, re y fa, y se cifra Cmaj11. Sobre el papel es el acorde más ordenado del catálogo; en la práctica casi nunca se toca tal como está escrito, porque fa y mi no pueden sonar juntas.
Notas y fórmula
La fórmula es 1 – 3 – 5 – 7 – 9 – 11, o 0 – 4 – 7 – 11 – 14 – 17 semitonos. Seis notas, la mitad de la escala cromática.
El problema es el mismo que aqueja a la oncena de dominante, y aquí es peor. Fa queda un semitono por encima de mi una vez plegada la octava, y el acorde contiene además si, de modo que la estructura superior carga con dos choques de semitono en lugar de uno.
Lo que se toca en realidad
Hay dos soluciones y las dos son corrientes. Quite la tercera y el acorde se convierte en una séptima menor de sol sobre un bajo de do: luminoso, abierto y ya no mayor en ningún sentido audible. Eleve en cambio la oncena y tendrá Cmaj9♯11, que conserva la tercera y es el sonido que los arreglistas quieren en realidad.
El segundo camino es tan más frecuente que muchos cifrados escriben maj11 y quieren decir maj9♯11. Leer el símbolo al pie de la letra y disponer las seis notas produce un acorde que nadie ha pedido.
Cómo se toca
En el piano, si hace falta el acorde literal, mantenga el fa muy por encima del mi —fundamental y tercera graves, séptima y novena en el centro, oncena arriba— y acepte que sonará sin resolver.
En la guitarra la respuesta práctica es una figura de séptima menor de sol sobre un bajo de do, o la disposición de maj9♯11 en x–3–2–4–3–x con fa♯ en lugar de fa. No hay digitación cómoda de seis notas y no hace falta buscarla.
Dónde aparece
En el jazz modal, donde el sonido de cuartas apiladas de una disposición sin fundamental sobre un pedal es el objetivo y nadie está escuchando una tercera. En el arreglo, como manera de escribir lo que sostiene una sección más que lo que significa un acorde.
En la música popular está prácticamente ausente, y no es un descuido: las canciones necesitan acordes que sostengan melodías, y éste contradice el tercer grado.
Frente a sus vecinos
Cmaj9 es do–mi–sol–si–re y no tiene oncena en absoluto. Cmaj7♯11 es do–mi–sol–si–fa♯. Cmaj11 es la versión con oncena natural, y es la única de las tres que pelea consigo misma.
Los acordes de oncena menor no tienen ese problema: sobre una tercera menor la oncena natural queda a un tono y suena suave. El choque es exclusivo de los acordes mayores.
Escalas que lo contienen
El jónico contiene todas las notas, que es exactamente por lo que el acorde resulta incómodo: el cuarto grado de la escala es la nota que los manuales dicen evitar sobre un acorde mayor de tónica, y este acorde la pone en la armonía.
El lidio evita el problema elevándola, y es la escala que se usa cuando un cifrado pide maj11 y el arreglo admite la cuarta elevada.
Preguntas frecuentes
¿Qué notas tiene el acorde Cmaj11?
Do, mi, sol, si, re y fa. En la práctica se altera la tercera o la oncena, porque están a un semitono.
¿Por qué maj11 suena mal?
La oncena natural queda un semitono por encima de la tercera mayor. Ese intervalo dentro de un acorde es el choque más duro que existe, y ninguna disposición lo elimina: sólo lo hacen quitar la tercera o elevar la oncena.
¿Qué toco si un cifrado dice maj11?
Normalmente maj9♯11: el mismo acorde con la oncena elevada, que conserva la tercera. Si lo que se busca es el sonido abierto de cuartas apiladas, toque una séptima menor sobre el quinto grado encima de la fundamental.