Séptima mayor con #11

Notas y fórmula

La fórmula es 1 – 3 – 5 – 7 – ♯11, o 0 – 4 – 7 – 11 – 18 semitonos. La oncena está elevada y no es natural, y ésa es la razón entera de que el acorde funcione.

Una oncena natural quedaría un semitono por encima de la tercera y arruinaría el acorde. Elevada, queda un tritono por encima de la fundamental: un intervalo que suena inestable entre dos notas solas pero que se lee como color en cuanto una séptima mayor sostiene el acorde.

Cómo se toca

En el piano la disposición de trabajo es do en la izquierda y mi–si–fa♯ en la derecha, con la novena añadida si la textura lo permite. El fa♯ quiere estar por encima del si, no por debajo.

En la guitarra la forma móvil es x–3–4–4–3–x, que suena do–fa♯–si–mi. La quinta está ausente, y es lo correcto: con una cuarta elevada en el acorde, la quinta justa añade peso y quita la apertura por la que existe el acorde.

De dónde viene

Del lidio, directamente. Construya un acorde con el primero, tercero, quinto, séptimo y cuarto elevado de una escala lidia y saldrá éste, y por eso el acorde y el modo son en la práctica dos nombres de un mismo sonido.

También surge por función: una séptima mayor sobre el cuarto grado de una tonalidad toma la oncena elevada de forma natural, porque la natural pertenecería a otra tonalidad. Fmaj7♯11 en do mayor es el ejemplo cotidiano.

Dónde se escucha

El cine lo usa para la amplitud y el optimismo: el acorde bajo un plano de establecimiento es muy a menudo éste. El jazz lo emplea como acorde mayor que no es tónica, y el fusion lo trata como el estado normal.

También es el sonido de buena parte del city pop japonés y de la escritura brasileña posterior a la bossa nova, donde a un acorde mayor que no es centro tonal casi siempre se le da la cuarta elevada.

Oncena aumentada o quinta bemol

Cmaj7♯11 tiene cinco notas y conserva su quinta justa; Cmaj7♭5 tiene cuatro y la sustituye. La cuarta elevada y la quinta rebajada son la misma altura y no la misma idea.

La presencia del sol se oye: con él el acorde es ancho y estable, sin él más delgado y más ambiguo. Los cifrados los confunden a menudo, y la quinta es lo que hay que escuchar.

Escalas que lo contienen

El lidio encaja exactamente y nada más lo hace sin alteración. El jónico contradice la nota que define el acorde, lo que convierte a éste en uno de los pocos que descartan la escala mayor de plano.

Para una melodía la consecuencia útil es que el cuarto grado —normalmente una nota de paso rápido sobre un acorde mayor— se vuelve una nota sobre la que aterrizar, porque la armonía ya la ha elevado.

Preguntas frecuentes